1樓:萬里長城
**採用了「意識流」的表現手法。
主人公的聯想並非傳統**主人公簡單而有序的「一對一」式聯想,而是跳躍多變、天馬行空式的自由聯想,是頭腦中不規則的意識流動。
但與西方現代派作品中主人公那種不著邊際、難以捉摸的意識流動有所不同,嶽之峰的自由聯想有跡可尋,因現實情景的觸發而產生。而且,他的自由聯想還包含著今昔對比和中國與外國的對比,具有強烈的歷史感與時代感。
由於全文沒有貫穿全篇的故事情節,是以主人公的自由聯想來組織材料,所以形成了一種「放射性」結構。它打破了傳統**的正常時空秩序,充分發揮了聯想的自由,讓主人公的思緒閃電般地飛向過去和現在、中國和外國、城市和鄉村,做多線條輻射。
但線條多而不亂,所有射線都有一個共同的端點,那就是主人公的心靈。這種結構方法,不僅體現了「轉機」時代人們特有的心理狀態,而且做到了以精煉的筆墨表現豐富的內涵,在有限的篇幅裡增大了生活的容量。
2樓:匿名使用者
運用了意識流表現手法
意識流**的共同特點如下:
1.以心理時間結構作品。意識流**家有意打破傳統時間觀念和傳統心理**的順時序,消除邏輯時間界限,將感覺中的過去、現在和將來擰在一起組成主觀心理時間,隨人物心理時間的變化結構作品。心理時間的敘述方式有倒時序、迴圈時序、顛倒時序、閃回時序和預見時序。
2.意識流描寫。意識流**注重表現人物意識活動本身,作家退出**,著力描寫人物心理的種種感受,開掘深層的意識來展露隱蔽的靈魂和內心世界。
意識流描寫的特點具有動態性、無邏輯性、非理性。描寫層次分為意識層和潛意識層。描寫的方式有內心獨白、自由聯想、意識遷移、意識流語言。
3.以心繫人,以心繫事。意識流**以表現人物的心靈活動為主,化解人物心中鬱積的種種情結,很少描寫人物的體貌特徵,淡化情節以至取消情節,事件極其微小。在心靈宇宙範圍內寫成一曲曲心靈史詩
3樓:匿名使用者
《春之聲》摒棄了傳統**的敘述模式,運用了以人物為中心的放射狀結構。
**的主題是「歌唱生活中的新轉機」,但不重塑造人物性格,不重故事情節敘述,不按正常時空順序。他借鑑了西方的「意識流」手法,但又不是西方純粹的「意識流」。**採用的「放射性」結構有一個端點,就是坐在悶罐車廂這一特殊環境中主人公的心靈世界。
**主要寫時空切換中,外界世界作用於主人公內心所引起的聯想和心理狀態,採擷特定時段的人文景觀,語言結構獨特,意象鮮明,反映主人公為祖國命運憂喜悲歡,渴望祖國人民走進溫暖春天的美好願望。這是作家內心愛國深情的真實寫照,體現一種抒情散文的情韻。
4樓:匿名使用者
我又發現你了語文課代表!
運用了什麼表現手法
5樓:課文你來說
表現手法從廣義上來講也就是作者在行文措辭和表達思想感情時所使用的特殊的語句組織方式。
包括:託物言志、側面描寫、正面描寫、借景抒情、敘事抒情、借物喻人、直抒胸臆、欲揚先抑、順敘、倒敘、插敘、襯托、卒章顯志、象徵、照應、 寓情於景、 反襯、烘托、 託物起興、 渲染、虛筆、虛實結合、 直接抒情、間接抒情 、動靜結合、 動靜相襯、大手筆、 層遞、 深化主旨、以小見大、 點面結合、 主次、遠近、通感、白描、 繪聲繪色、對比、設定懸念、聯想、想象等等。
春之聲的表現手法
6樓:夏娜
**的主題是「歌唱生活中的新轉機」,但不重塑造人物性格,不重故事情節敘述,不按正常時空順序。他借鑑了西方的「意識流」手法,但又不是西方純粹的「意識流」。**採用的「放射性」結構有一個端點,就是坐在悶罐車廂這一特殊環境中主人公的心靈世界。
**主要寫時空切換中,外界世界作用於主人公內心所引起的聯想和心理狀態,並以此來表現主題。
春之聲是運用什麼手法寫成的**
7樓:鄭州三院胎記
運用了意識流表現手法
意識流**的共同特點如下:
1.以心理時間結構作品.意識流**家有意打破傳統時間觀念和傳統心理**的順時序,消除邏輯時間界限,將感覺中的過去、現在和將來擰在一起組成主觀心理時間,隨人物心理時間的變化結構作品.心理時間的敘述方式有倒時序、迴圈時序、顛倒時序、閃回時序和預見時序.
2.意識流描寫.意識流**注重表現人物意識活動本身,作家退出**,著力描寫人物心理的種種感受,開掘深層的意識來展露隱蔽的靈魂和內心世界.
意識流描寫的特點具有動態性、無邏輯性、非理性.描寫層次分為意識層和潛意識層.描寫的方式有內心獨白、自由聯想、意識遷移、意識流語言.
3.以心繫人,以心繫事.意識流**以表現人物的心靈活動為主,化解人物心中鬱積的種種情結,很少描寫人物的體貌特徵,淡化情節以至取消情節,事件極其微小.在心靈宇宙範圍內寫成一曲曲心靈史詩
王蒙 春之聲 內容概要
8樓:小草的心闖天涯
《春之聲》,著名作家王蒙所著**,主要寫工程師嶽之峰訪德歸來,春節前夕搭乘悶罐子車回鄉探親途中的思緒。
列車啟動「咣」的聲響,是主人公馳騁聯想的起點,這使他想到甜蜜的童年,寫出了他對故鄉的懷念和對雙親的愛。列車執行「那愈來愈響的聲音」,使他想到「下起了冰雹」、「鐵錘砸在鐵砧上」、「在黃土高原的鄉下,到處還有人打鐵」;想到歌曲《泉水叮咚響》;聯想到「廣州人涼棚下面垂掛的許多三角形瓷板,它們伴隨著清風,發出叮叮咚咚的清音,愉悅著心靈」;再想到「美國抽象派**卻叫人發狂」等。
這些自然災害的音響,落後生產方式的音響,象徵著落後;點綴生活的美好音響,表達了人們對現代化生活的嚮往和追求。通過這些,流露了嶽之峰對祖國落後的憂慮和對祖國繁榮的渴望。
《春之聲》沒有貫穿全篇的故事情節,主要藉助人物在特定環境下的心境、聯想和下意識的活動,創造出某種典型意境,反映出社會生活和人的心靈奧祕,向人們傳遞著春天的資訊。
擴充套件資料
《春之聲》是我國比較成功地借鑑意識流手法創作的**,它以其實際,打破了以人物、情節、環境為主要要素的傳統**創作模式,在當代文學史上,是開先河的作品。從繁榮文學藝術角度看,它給我們傳遞了春的資訊。
**成功借鑑意識流的創作手法,藉助人物周圍諸如聲響、晃動、味道、樂曲等資訊刺激,讓主人公意識流動,產生豐富的聯想,進而把那生生不息的、不可扼殺的、浩浩蕩蕩的生活之流,通過人物心理的旋轉得到全景式、對照式的反映。這種手法的運用,突破了時空界限,揭示了主人公的心靈奧祕及時代氛圍。
**的主題是「歌唱生活中的新轉機」,但不重塑造人物性格,不重故事情節敘述,不按正常時空順序。他借鑑了西方的「意識流」手法,但又不是西方純粹的「意識流」。**採用的「放射性」結構有一個端點,就是坐在悶罐車廂這一特殊環境中主人公的心靈世界。
**主要寫時空切換中,外界世界作用於主人公內心所引起的聯想和心理狀態,並以此來表現主題。
9樓:匿名使用者
《春之聲》是王蒙在經歷30年坎坷生涯以後,在創作中大膽借鑑「意識流」手法用以表現日益複雜的生活和情感的代表性作品。
王蒙思想敏銳,非常關注社會變革以及由此引起的人的心靈的變化,在以《春之聲》為代表的80年代初期創作的一批**中,他一方面繼續發揚50年代關注現實、直麵人生的現實主義精神,一方面在藝術表現形式上作了大量探索。新時期的王蒙密切地注視著社會轉型期各階層、各方面、各色人等的變化。為了表現這種瞬息萬變、錯綜複雜的生活,以及透過生活表象折射出的人的心靈狀態的積極而微妙的變化,王蒙打破傳統**的結構方法和敘述手段,借鑑「意識流」的創作手法,進行了有益的探索。
《春之聲》的主題是歌頌新時期我國社會生活的新轉機。**通過出國考察歸來的工程物理學家嶽之峰春節期間乘坐悶罐子火車回鄉探親一路上的見聞和聯想,反映了我國方方面面活躍的新舊交替、五光十色的社會生活剪影和人民心中湧動著的創造慾望。乘坐悶罐子車旅行是令人不快的,這種惡劣的條件與嶽之峰剛考察歸來的心境有著巨大的反差。
在狹窄的空間裡,主人公的思緒漫無邊際地跳躍、遨遊。西北高原的黃土,廣州人涼棚下發出丁冬清音的三角形瓷板;站前廣場豐富的土特產,極「左」年代物質的匱缺;破舊落後的車廂,嶄新的車頭;令人氣悶的空間,令人興奮的進口錄音機和高雅的德語歌曲;擁擠的旅客,慕尼黑的歌劇院;鬧哄哄的眼前的現實場景,平靜的童年生活;中國、外國;歷史,現實;城市、農村......—系列對比現象通過嶽之峰的聯想產生聯絡,營造成—個自如的超時空心理空間,反映了廣闊的生活面。色彩斑斕的點點滴滴刺激著嶽之峰的感官,滲入他的思緒,主人公的心中交替更迭著對歷史的反思,對現實的憂慮,對未來的希冀,有感慨,有失落,有忍耐,有欣慰。
最終,主人公懷著開朗、樂觀的心情結束了這趟悶罐子車的旅行。「他好像從來還沒有聽過這麼動人的歌。他覺得如今每個角落的生活都在出現轉機,都是有趣的,有希望的和永遠不應該忘懷的。
春天的旋律,生活的密碼,這是非常珍貴的。」
《春之聲》在藝術手法上的大膽創新,表現在採用意識流手法,以主人公嶽之峰為中心點,以大量感官印象引發自由聯想,以人物的意識流動為結構線索,形成「放射性」佈局結構,多線條、多層面、多視角地在過去、今天、未來之間來回轉換,從而大大拓展了現實空間,加快了心理流程的速度,擴充套件了**的容量,同時與五光十色、變化頻仍的現實生活保持和諧。如作品寫嶽之峰聽見人們在抱怨車廂的擁擠時,產生的一系列自由聯想:連自行車都沒路的過去;萊茵河高速公路兩旁的景色;法蘭克福的孩子和花朵;西北故鄉的丁香、柳哨、黃鸝、野菜、野兔、小生靈;革命成功前夕學生大聯歡;早春二月純潔的初戀,如酥的春風裡小聲呼喚心愛女孩的名字;金魚和田螺、荸薺和草莓、孵蛋的蘆花雞、山泉、榆錢、返青的麥苗、成雙的燕子,一連串事物由自由聯想連線在一起,看似互不相干,實際上在一個內在的點上相似或相關。
這一連串的聯想最後歸於「春天的力量」,正是由這段精彩動人的聯想自然引出《春之聲》的主旋律。
王蒙在藝術上的新探索,是由所要表現的內容特徵決定的。作品借鑑了意識流的手法,而不是純粹意識流**;注重心理探索,但不排斥描寫客觀環境和人物行為;大量的印象、感覺、聯想並非雜亂無章,而是經過了理性的篩選和梳理;內心獨白、暗示、象徵與客觀敘事、描寫結合,總體上呈現出樂觀向上的基調,體現出一種開放的現實主義特徵。
槐花一文主要運用了什麼表現手法《春之聲》運用了哪些表現手法
答 主要運用了寓理於事的表現手法.通過作者看慣了槐花,就習以為常了和印度朋友習慣了看木棉花,就不感到神奇了兩件事,來說明道理,並昇華主題 對熟悉的事物不應熟視無睹,而應用新眼光發現其美好並珍惜它.1三次描寫槐花,運用對比.2此外,第1段運用了描寫和聯想,寫出了槐花的清香 美麗和壯觀,表達了作者對槐花...
《荷葉母親》主要運用了什麼表現手法
荷葉母親 這篇文章運用的主要表現手法是觸景生情,託物喻人 回.文章從自家院子裡答的蓮花寫起,重點寫雨中的蓮花,在雨中作者發現荷葉掩蓋起蓮花,觸動了自己,於 是引出對家庭往事的回憶,想起了母親,想起了母親愛護女兒的情景,於是借景抒發了自己對母親保護兒女成長的感激.荷葉母親中主要用了什麼表現手法 荷葉 ...
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漁bai家傲 天接雲濤連du曉霧 是宋代女詞人zhi李清照的dao 作品。此詞版寫夢中海天溟濛的景象及與天權帝的問答，隱寓對社會現實的不滿與失望，對理想境界的追求和嚮往。作者把真實的生活感受融入夢境，以浪漫主義的藝術構思，夢遊的方式，奇妙的設想，傾述隱衷，寄託情思。全詞打破了上片寫景下片抒情或情景交...