1樓：匿名使用者
會漢語拼音不？
說白了押韻就是押同韻母的字
舉最簡單的來說:
鋤禾日當午，汗滴禾下土。
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。
看午、土、苦，他們的韻母都是u，這就叫押韻。
一般的四句詩1、2、4句最後一個字是韻腳。
你的這四個字是蔭（in）甜（an）數（u）多（o）沒一個是一樣的肯定押不上韻。
2樓：誰居英雄
七言和五言都是押韻在第一句第二句和第四句。第三句不要押韻。有押第二句和第四句的也行。沒韻字押韻，下面的資料你自己看！
第一節 韻
韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍 。押韻叫合轍。
一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至於要說明甚麼是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拚音字母，對於韻的概念還是容易說明的。
詩詞中所謂韻，大致等於漢語拚音中所謂韻母。大家知道，一個漢字用拚音字母拚起來，一般都有聲母，有韻母。例如「公」字拚成gōn g，其中g是聲母，ōng是韻母。
聲母總是在前面的，韻母總是在後面的。我們再看「東」dōng，「同」tóng，「隆」lóng，「宗」zōn g，「聰」cōng等，它們的韻母都是ong，所以它們是同韻字。
凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫「韻腳」。試看下面的一個例子：
書湖陰先生壁／[宋]王安石
茅簷常掃淨無苔（tái），
花木成蹊手自栽（zāi）
一水護田將綠遶，
兩山排闥送青來（lái）。
這裡「苔」、「栽」和「來」押韻，因為它們的韻母都是ai。「遶」（繞）字不押韻，因為「遶」字拚起來是rào，它的韻母是ao，跟「苔」、「栽」、「來」不是同韻字。依照詩律，像這 樣的四句詩，第三句是不押韻的。
在拚音中，a、e、o的前面可能還有i，u、ü，如ia，ua，uai，iao，ian，uan，üan，iang，uang，ie，üe，iong，ueng等，這種i，u ，ü叫做韻頭，不同韻頭的字也算是同韻字，也可以押韻。例如：
四時田園雜興／[宋]范成大
晝出耘田夜績麻（má），
村莊兒女各當家（jiā）。
童孫未解供耕織，
也傍桑陰學種瓜（guā）。
「麻」、「家」、「瓜」的韻母是，韻母雖不完全相同，但它們是同韻字，押起韻來是同樣諧和的。
押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重複，這就構成了聲音迴環的美。
但是，為甚麼當我們讀古人的詩的時候，常常覺得它們的韻並不十分諧和，甚至很不諧和呢？這是因為時代不同的緣故。語言發展了，語 音起了變化，我們拿現代的語音去讀它們，自然不能完全適合了，例如：
山行／[唐]杜牧
遠上寒山石徑斜（xié），
白雲深處有人家（jiā）
停車坐愛楓林晚，
霜葉紅於二月花（huā）。
xié和jiā，huā不是同韻字，但是，唐代「斜」字讀siá（s讀濁音），和現代上海「斜」字的讀音一樣。因此，在當時是諧和的。又如：
江南曲／[唐]李益
嫁得瞿塘賈，
朝朝誤妾期（qī）。
早知潮有信，
嫁與弄潮兒（ér）。
在這首詩裡，「期」和「兒」是押韻的；按今天普通話去讀，qī和ér就不能算押韻了。如果按照上海的白話音念「兒」字，念像ní音（這 個音正是接近古音的），那就諧和了。今天我們當然不可能（也不必要）按照古音去讀古人的詩；不過我們應該明白這個道理。
才不至於懷疑古人所押的韻是不諧 和的。
古人押韻是依照韻書的。古人所謂「官韻」，就是朝廷頒佈的韻書。這種韻書，在唐代，和口語還是基本上一致是；依照韻書押韻，也是比較 合理的。
宋代以後，語音變化較大，詩人們仍舊依照韻書來押韻，那就變為不合理的了。今天我們如果寫舊詩，自然不一定要依照韻書來押韻。不過 ，當我們讀古人的詩的時候。
卻又應該知道古人的詩韻。在第二章裡。我們還要回到這個問題上來講。
3樓：朱雀于飛
給你介紹一本書《聲律啟蒙》。
古詩押韻是怎麼樣的？
4樓：我是捕魚大亨
古體詩押韻：古體詩押韻較寬。可轉韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。仄聲韻中，要區別上、去、入聲，不同聲調一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。
偶句押韻。
律詩是二四六八句押韻,絕句是二四句押韻,無論律詩還是絕句,首句均可以押韻或不押韻。例如：
寄揚州韓綽判官 （杜牧）
青山隱隱水迢迢,秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜,玉人何處教**。
第一二四句押韻，又如：
登樂遊原 （李商隱）
向晚意不適,驅車登古原。
夕陽無限好,只是近黃昏。
首句並不入韻,二四句押韻.一般來說,五言詩首句不入韻為常見,七言詩首句入韻為常見.關於首句押韻與否的平仄規律請參照平仄簡表。
只押平聲韻
近體詩規定,只能押平聲韻,這幾乎是一條死規矩,事實上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常拗口,所以古人都能自覺遵守這一規則.記憶中也沒有任何可供借鑑的反例。
一韻到底
中間不能換韻.古詩（古風）允許中途換韻,但近體詩不允許這樣。
首句押韻可借鄰韻
古體詩的押韻,可以把鄰近韻部的韻,比如一東和二冬、四支和五微,混在一起通用,稱為通韻.但是近體詩的押韻,必須嚴格地只用同一韻部的字,即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻）,也不能參雜了其他韻部的字,否則叫做出韻,是近體詩的大忌.但是如果是首句押韻,可以借用鄰韻。
因為首句本來可押可不押,所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》：
酒渴愛江清,餘甘漱晚汀。
軟沙倚坐穩,冷石醉眠醒。
野膳隨行帳,華音發從伶。
數杯君不見,都已遣沈冥。
這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青,但首句借用了八庚的「清」。
這叫做借鄰韻發端,在晚唐開始流行,到了宋代,甚至形成了一種風氣。
5樓：匿名使用者
把同韻的字有規律地配置在詩詞等韻文的句尾。
古體詩押韻:古體詩押韻較寬。可轉韻，或鄰韻通押;可押平聲韻，也可押仄聲韻。
仄聲韻中，要區別上、去、入聲，不同聲調一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩。現在把古體詩的韻、平仄、對仗等，並在一起敘述。
押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。把同韻的字有規律地配置在詩詞等韻文的句尾。
各句押韻的字叫做韻腳或韻字。押韻是詩詞等韻文的語言特點之一。
例如：《寄揚州韓綽判官 》杜牧。青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教**。第一二四句押韻。又如：
《登樂遊原 》李商隱。向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。
其主要作用是使聲音和諧優美，吟誦順口悅耳， 便於記憶流傳。「韻」和「韻母」是兩個並不完全相同的概念，所謂同韻，指韻腹相同或相近的韻母，如有韻尾則韻尾相同，韻頭可以不同。為了便於押韻，人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若干韻部，根據現代北京語音的音系歸納的韻部，最常見的有十八韻和十三轍。
押韻最廣泛應於文學作品中，詩歌尤甚，使行文變得賦有節奏和**之美，現代韻腳詩便將押韻這一特徵發揮的淋漓盡致。韻腳詩隸屬於文學體裁的一種，顧名思義，泛指每一行詩的結尾均須押韻，詩讀起來朗朗上口如同歌謠。這裡的韻腳詩指現代韻腳詩，屬於一種新型詩體，類似流行於網路的方道文山流素顏韻腳詩。
出道於2023年之後。
韻腳詩屬於駕馭在現代詩歌之上的新詩體，在集現代詩歌的成就與一身的基礎上又新添了一項步驟，那就是每一行詩的結尾均須押韻，使中國現代詩歌在追求自由和豪放的同時，又繼承古體詩歌韻律流傳千年的寶貴血脈，終究以一種新的生命特徵重新換髮光彩，為中國現代詩歌的可持續發展奠定了堅實而有力的根基，它將為中國現代詩歌步入輝煌歷史篇章開啟新的一頁。
6樓：青鏡流年
所謂押韻（也叫壓韻、叶韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
近體詩押韻規則：如五絕和七絕，分為首句入韻和首句不入韻的。首句入韻的押第
一、二、四句末。首句不入韻都押第
二、四句末。都要押平聲韻，中途不得換韻。
五律和七律也如此。首句入韻的押在第
一、二、
四、六、八句末。不入韻的押在第
二、四、六句、八句末即可。都要押平聲韻，中途不得換韻。
相對而言，古體詩押韻則較自由，可押平聲韻，亦可押仄聲韻。可換韻，可句句押韻，幾句一轉韻也可以。
詩詞如何押韻？
7樓：雪琳戀庚
押韻：即是在句尾使用同一個韻的字，並通過週期性迴圈，達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果。它是句子節奏和音韻的迴歸。
一、押韻模式：
無論是哪種形式的格律詩：絕句、八句律、長律等都有兩種押韻模式：即按首句是平收還是仄收分為入韻式與不入韻式兩種。
1、首句平收入韻式：
指的首句最後一個字以平聲結尾，這個字入韻。
如： 霜陶玉骨淨娟娟，素裹芳心絢影前。香散逐風飄檻外，情涵乍洩一絲妍。（某《詠菊》）
這是平起平收入韻式。所謂平起，即起句第二個字是平聲。第一個字是靈活的，不計。
再如： 暖靄搖花季序催，君山託翠駕春回。千竿淚竹千重憶，一點痴心一寸灰。 雲夢已隨風信卷，洞庭依舊雪濤堆。微吟莫若瀟湘去，擬嫁青鸞蝶作媒。（某《江南春》）
這是仄起平收入韻式。所謂仄起，即起句第二個字是仄聲。
2、首句仄收不入韻式：指的是首句最後一字是仄聲。
如： 流連際遇三生石，感嘆煙雲一世間。鼓角爭鳴喧寂野，星河欲轉鬥蒼山。 紅塵幾許知難辨，紫闕千番夢不還。痛飲清風推健筆，高歌好雨兆鄉關。（某《世間路15》）
這是平起仄收不入韻式。
再如： 碧草茵茵妝閣秀，鉛華淡淡女兒紅。文蓬日盛軒亭竹，不慕蓬萊慕字僮。（某《雜感》）
這是仄起仄收不入韻式。
二、押韻要求：
1、押韻位置：
在每個偶數句的句末。即「韻腳」（序三已述）。
2、首句問題：
在前面「押韻模式」裡已經提及，首句仄收不入韻，平收須入韻。 通常五言者首句不入韻為多，七言者首句不入韻為少。
首句入韻與不入韻常與首聯是否對仗有關，首聯對仗，則首句仄收，不入韻；首聯不對仗，則首句平收入韻。若首聯既不對仗首句亦不入韻，這樣不是不可，只是效果不好，顯得低能，尤其是七絕。
3、押平聲韻：
格律詩一般只用平聲韻。有極少仄韻的，那屬於不規範類。
4、一韻到底：
格律詩不允許中途換韻，韻腳只能是同組韻部的字，除了首句押韻可借鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則，就是「出韻」，出韻的詩不能算作標準的格律詩。
唐以後直至近代，儘管實際語音發生了很大變化，但人們寫格律詩依然依照「平水韻」，平水韻儘管產生於宋，但是對唐以來詩人們的格律詩用韻之歸納，平水韻把韻部併為106，即平聲30（上下平各15）、上聲29、去聲30、以及入聲17。
三、常見韻病：
1、湊韻
俗稱掛韻腳。即所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合也。如唐詩「黃河入海流」句，若變「流」為「浮」字，便為湊韻，初學最易犯此，所當切戒。
2、落韻：
落韻即出韻。如一首詩中通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻，一東與二冬雖古韻可通，然用諸古體時則可，用諸今體詩，即為落韻，學者宜慎之。
3、重韻：
重韻就是一字兩義而並押之，謂之重韻。如耳為五官之一，又為語助辭；幹為干涉之義，又可作干戈解。一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學終以不犯為是。
4、倒韻：
倒韻者，將二字顛倒而就韻。如古詩「新書置後前」句，變前後為「後前」，即所謂倒韻。有的倒用尚無礙，而有的倒用則意思不同，因此，反對倒韻。
5、啞韻
作詩應當選擇聲音響亮之韻押之，自然音調高超。若用啞韻則非但詞句不挺，全詩亦會因之萎弱。
6、僻韻
僻韻又名險韻，如一先韻之仚字，訓輕舉。二蕭韻之釗字，訓遠；單字只義，用之易近湊合。但有二字三字之古典，與題適相切合音，則亦不妨押之。
7、同義韻
一韻中有數字同義者，如六麻之花葩，七陽之芳香，十一尤之憂愁，意義皆同，若一首詩中並押之，未免重複可厭。
8、字同義異韻
字有實字虛用者，亦有虛字實用者。如一東韻之風字，不當作諷刺之風字押；四支韻之思字，不當作意思之思字押。若誤用則便有出韻失黏等弊。初學最宜審慎。
四、兩點體會：
1、關於今韻：
新韻今韻要了解、熟悉，但寫詩做好不用它。
2、古韻實用：
古韻（這裡主要指平水韻）中的同部韻字按普通話讀來很多不算順口，而押韻的目的通俗說來卻正是為了順口，為了解決這裡面的差異，建議在依古韻時能考慮當今的讀音來組韻。
如寫一首詩拈十灰中的「梅」韻，其它韻字則可選擇與梅發音近似的字來做韻腳，如「催、回、陪、雷」等；若是拈了「開」韻，則可選擇「臺、來、才、埃」等做韻腳。
如： 孤峰峙立水之隈，薏苡完珠遏浪回。千古江流接河漢，一肩道義鎮風雷。
聽濤豈待殘詩詠，試劍何驚斷石摧。洞轉迷離歌澹盪，彌珍底蘊壘嵬嵬。（某《伏波洄瀾》） 韻腳「隈、回、雷、摧、巍」。
而下面這首： 點墨凝胸一鑑開，怡然學筆示文才。不求玉馬登高第，但喜金風拂楚臺。 幾度煙花涵雨失，十年霜劍化霓來。通途直徑雲山裡，擷片雲裳把夢裁。（某《世間路》）
韻腳則是「開、才、臺、來、裁」。
再如十三元韻中，若拈了「門」韻，其它韻字則選擇與魂語音相近的如「村、痕、豚、溫」等
如： 依然臘酒復雞豚，未若遺風舊僻村。隔牖煙花空絢眼，穿欄笑語枉盈門。
蘆銜豈為顰眉拒？芥拾還期假夢溫。少小殷情雨中匿，一懷濤湧大江奔。
（某《年味》） 韻腳「豚、村、門、溫、奔」。
若是拈了「原」韻，其它韻則選擇如「原」讀音相近的字，如： 朝迎旭日壺中煮，晌過桑生井底翻。霧起樓臺人薜荔，花開彼岸葉紛繁。
牛山魄聚淹三徑，灞水魂飄合九原。性命如煙瞬堪息，歌聲怎奈淚聲喧。（某《由汶川**感嘆生命之脆弱》）韻腳「翻、繁、原、喧」。
3、白腳音調：
為了體現鏗鏘頓挫的抑揚感，白腳音調可在上、去、入聲中錯開使用。
如： 《由汶川**感嘆生命之脆弱》白腳順序：「煮（上）、荔（入）、徑（去）、息（入）」。
《世間路》白腳順序：「第（去）、失（入）、裡（上）」等。 這個不作要求，但對於入聲，做好是錯開，不要連用。 在單聯裡，白腳音調隨意。
關於風的自創古詩,要壓韻,自創古詩押韻寫北風
透骨嚴寒北地生,摧枯拉朽偏逞能。待到春來成使者,多姿花草卻繽紛 自創古詩押韻寫北風 自創詩詞數首 心懷 小巷清清細雨來,軒窗獨自寞憑臺。絲絲垂柳撩心事,點點玉珠落地開。昨日東風雲裡駐,今宵西路雪佛徊。若非山外故心變,何故雁鳴滿是哀?平水韻 一字詩 淡淡的雅 一舍茅屋一菜畦,一輪日月一朝夕。一桌淡飯一...
古詩的詩怎麼樣，關於古詩的？
古詩的詩怎麼樣，古詩的詩很好，從小學開始就學古詩。關於古詩的？羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。扇子詩 宋 李石。節節荷風驛置，疏疏竹雨龍慳。欹枕幾聲鼓吹，捲簾數筆湖山。扇子詩 無適無莫羲皇人，不憂不懼擊壤民。只有太平容易事，事於何處費精神。扇子...
關於樹的古詩的詩句《詠柳》,關於柳樹的古詩是賀知章的《詠柳》。
描寫柳樹bai的古詩 du1 詠柳 zhi 唐 賀知章dao 碧玉妝成一樹回高,萬條垂下綠絲絛。答 不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀。2 青門柳 唐 白居易 青青一樹傷心色,曾入幾人離恨中。為近都門多送別,長條折盡減春風。3 長安新柳 唐 陳光 九陌雲初霽,皇衢柳已新。不同天苑景,先得日邊春。色淺微含...