1樓：亦夢之城
1、創作背景
故事取材於很熱鬧的英國十九世紀中上層社會。當時國家強盛，工商業發達，由榨壓殖民地或剝削勞工而發財的富商大賈正主宰著這個社會，英法兩國爭權的戰爭也在這時響起了炮聲。中上層社會各式各等人物，都忙著爭權奪位，爭名求利，所謂「天下攘攘，皆為利往，天下熙熙，皆為利來」，名利、權勢、利祿，原是相連相通的。
薩克雷是東印度公司收稅員的兒子，受過高等教育，自己卻沒什麼財產。他學法律、學畫都不成功，一連串失敗的經歷，致使他熟悉了中上層社會的各個階層。《名利場》的背景和人物，都是他所熟悉的。
2、作者簡介
薩克雷(1811-2023年)，英國19世紀傑出的批判現實主義作家。出生於印度加爾各答，6歲時被送回英國求學。成年後繼承了父親的遺產，但很快揮霍殆盡，只好自謀生路。
他先學畫畫，後從事寫作，為報刊撰稿，發表散文、遊記、中短篇**等。薩克雷是一名多產作家，作品集有35卷之多。
3、作品梗概
聰明漂亮的利蓓加出身於貧窮的畫師家庭，從小父母雙亡，在平克頓女子學校受盡歧視。離校後她憑著美貌和機智，不擇手段地獵取金錢，通過投機和冒險，力圖擠進上流社會。幾經坎坷，幾度榮辱，在英國社會的名利場中，她最終還是默默無聞地度日。
圍繞利蓓加，**成功地塑造了愛米麗亞、喬治、羅登、喬瑟夫、克勞萊小姐、都賓等人物的形象。原作副題是《沒有主角的**》，這裡的人物不是簡單化的或好或壞，他們都有著複雜而深刻的內心活動。利蓓加已成為十九世紀初期英國社會的一個女冒險家的典型。
2樓：一竹葉落
《名利場》是英國十九世紀**家薩克雷的成名作品，也是他生平著作裡最經得起時間考驗的傑作。故事取材於很熱鬧的英國十九世紀中上層社會。當時國家強盛，工商業發達，由榨壓殖民地或剝削勞工而發財的富商大賈正主宰著這個社會，英法兩國爭權的戰爭也在這時響起了炮聲。
中上層社會各式各等人物，都忙著爭權奪位，爭名求利，所謂「天下攘攘，皆為利往，天下熙熙，皆為利來」，名利、權勢、利祿，原是相連相通的。
利場作者薩克雷，為維多利亞時代的代表**家。
生於印度加爾各答附近的阿里帕，卒於倫敦。父親是東印度公司的稅務員兼行政官。4歲時父親去世，母親改嫁，6歲時被送回英國上學。
2023年公學畢業後進入劍橋大學。曾去德國遊學。2023年主辦《國旗》週刊，同年10月前往巴黎專攻美術，後又半途而廢。
2023年任倫敦《立憲報》駐巴黎記者。不久，《立憲報》停刊，他回國靠寫稿謀生。薩克雷自2023年起在報章雜誌發表文章，用了不少筆名，也出了幾部書。
但是直到長篇**《名利場》問世，他才被公認是天才**家。為了保障病妻和兩個女兒的生活，他一部接一部地寫作，自繪插圖，分期在雜誌上**，又到英國各地和美國演講。2023年在牛津選區競選下院議員失敗。
2023年擔任新創刊的《康希爾雜誌》的第一任主編。他積勞成疾，2023年聖誕節前夕因心臟病發作逝世。
3樓：金銀時代
生於印度加爾各答附近的阿里帕，卒於倫敦。父親是東印度公司的稅務員兼行政官。4歲時父親去世，母親改嫁，6歲時被送回英國上學。
2023年公學畢業後進入劍橋大學。曾去德國遊學。2023年主辦《國旗》週刊，同年10月前往巴黎專攻美術，後又半途而廢。
2023年任倫敦《立憲報》駐巴黎記者。不久，《立憲報》停刊，他回國靠寫稿謀生。薩克雷自2023年起在報章雜誌發表文章，用了不少筆名，也出了幾部書。
但是直到長篇**《名利場》問世，他才被公認是天才**家。為了保障病妻和兩個女兒的生活，他一部接一部地寫作，自繪插圖，分期在雜誌上**，又到英國各地和美國演講。2023年在牛津選區競選下院議員失敗。
2023年擔任新創刊的《康希爾雜誌》的第一任主編。他積勞成疾，2023年聖誕節前夕因心臟病發作逝世。
薩克雷的早期**有的描繪上流社會各種**和冒險家，有的諷刺當時流行的渲染犯罪行為的**，其中主要有《當差通訊》(1838)、《凱瑟琳》(1840)、《霍加蒂大鑽石》(1841)和《巴利·林登的遭遇》(1844)。
他的代表作《名利場》於2023年開始在《笨拙》雜誌**，副題是《沒有英雄的**》。它不以一個出類拔萃的英雄為主角，連正面人物也很少。薩克雷主張**應當描摹真實，而當時風行的一些**卻很不真實。
因此他寫了《名作家的**》(1847)，模仿、取笑風行的幾部**。
《名利場》的創作方法則力求真實，在許多地方突破了當時寫**的常規。他筆下的人物不是簡單化的或好或壞，而有深刻的內心活動；同時，他也重視環境和性格的相互關係，常常從不同的社會環境、不同的歷史階段，用生動典型的細節多方面刻畫主要人物性格。蓓基就是他塑造的19世紀初期英國資本主義社會的一個女冒險家的典型。
這部**結構巨集大，足以容納一幅浩瀚的社會全景，但失之於鬆散。作者採用講故事的敘述方法，親切隨便，或幽默，或哀婉，且夾敘夾議，冷嘲熱諷，形成一種獨特的風格。
《彭登尼斯》(1848～1850)模仿h-菲爾丁的《湯姆·瓊斯》寫成，主人公早期的經歷有作者的影子。
《亨利·埃斯蒙德》(1852)是一部歷史**，以18世紀初英國對外戰爭和保王黨的復辟活動為背景。薩克雷脫離w．司各特歷史**的浪漫主義傳統，採用了現實主義的創作方法。他刻意模仿18世紀的文體，並對一些歷史人物做了忠實的描繪。
《紐克姆一家》(1853～1855)揭露了中產階級生活的醜惡，同時塑造了紐克姆上校和埃塞爾小姐兩個正面人物形象。
《弗吉尼亞人》(1857～1859)是《亨利·埃斯蒙德》的續篇，寫埃斯蒙德的後代在新大陸的命運。
薩克雷的最後一部**是《丹尼斯·杜瓦爾》，在他死時僅完成8章，2023年在《康希爾雜誌》發表。
《名利場》這本書的主要內容是什麼？
4樓：南笙i挽風
名利場這本書講什麼?
5樓：北島無夢丷
《名利場》真實描繪了1810—2023年攝政王時期英國上流社會沒落貴族和資產階級暴發戶等各色人物的醜惡嘴臉和弱肉強食、爾虞我詐的人際關係。
故事主角蓓基·夏潑是一個機靈乖巧的漂亮姑娘。她嘗過貧窮的滋味，一心要掌握自己的命運，擺脫困境。她不擇手段，憑諂媚奉承、走小道鑽後門，飛上高枝，構成一個引人關懷又動人情感的故事。
《名利場》（vanity fair）是十九世紀英國批判現實主義作家威廉·梅克比斯·薩克雷創作的長篇**。
6樓：匿名使用者
《名利場》簡介：
聰明漂亮的利蓓加出身於貧窮的畫師家庭，從小父母雙亡，在平克頓女子學校受盡歧視。離校後她憑著美貌和機智，不擇手段地獵取金錢，通過投機和冒險，力圖擠進上流社會。幾經坎坷，幾度榮辱，在英國社會的名利場中，她最終還是默默無聞地度日。
圍繞利蓓加，**成功地塑造了愛米麗亞、喬治、羅登、喬瑟夫、克勞萊小姐、都賓等人物的形象。原作副題是《沒有主角的**》，這裡的人物不是簡單化的或好或壞，他們都有著複雜而深刻的內心活動。利蓓加已成為十九世紀初期英國社會的一個女冒險家的典型。
7樓：逸摯
愛米在平克頓女子學校上了六年學，是個招人疼愛的女孩孜，現在要動身回家了。她爸爸很有錢，是個**經紀人，難怪校長對她另眼相待。她的要好的朋友利蓓加和她一同離開學校。
利蓓加打算到愛米就愛做一陣客人，然後去擔任家庭女教師的職務。
利蓓加在愛米家裡認識了她的哥哥喬瑟夫。愛米很願意這門親事成功，愛米男朋友喬治可不願意愛米的哥哥娶個沒有地位的女人。但結果利蓓加空歡喜了一場，只得前去畢脫家，當他兩個小女兒的家庭教師。
畢脫爵士外號「老剝皮」，是個吝嗇鬼。她的同母異父姐姐克勞萊小姐是個老**，有一筆可觀財產。克勞萊老小姐最喜歡的人是畢脫的次子，當騎兵軍官的羅登。
他是個名副其實的紈絝子弟，凡英國貴族喜歡的玩意兒，他沒一門不精通。
利蓓加到克勞萊府上不久，就博得了府裡個個人的歡心。不久利蓓加還順便輕而易舉地俘虜了老小姐的寵兒羅登的心。
克勞萊小姐回了家，把利蓓加也帶走了，去給她作伴。克勞萊小姐簡直離不了她。畢脫爵士喪偶辦完了喪事，就馬上到克勞萊小姐家裡找到利蓓加，向她求婚。
卻不知利蓓加已經跟羅登結了婚。畢脫爵士氣得破口大罵，克勞萊小姐當場氣暈過去，在也不準這對年輕人上門。婚後，利蓓加住進了羅登給她租的新居，過起了舒適的生活。
愛米的父親突然破產。喬治父親悔婚，但在都賓上尉的幫助下，他們私下結婚，使喬治的父親大為惱怒，把兒子趕出家門。
這時，在歐洲上空掀起了戰爭的烏雲。喬治在戰爭中犧牲，愛米成了寡婦，還帶著一個遺腹子。這以後，愛米始終得到都賓的關愛。
利蓓加和羅登在戰後去了巴黎，以後又回到了英國，過著豪華的生活。她生了應該兒子，但她對兒子漠不關心，把他交給鄉下奶孃撫養，並把上流人士玩弄於股掌之間。只有羅登看見兒子長的健康活潑，心裡很得意。
但最後，利蓓加還是枉費心機，只落得人財兩空，她的身價一落千丈，她只得到外地行騙謀生。
愛米的兒子喬傑漸漸長大，喬治的父親一直不認兒媳，後來看見可愛的孫子，才回心轉意，願意把孫子接回去撫養。
愛米的運氣開始好轉了。她的哥哥退休回到英國，並把她接到自己家。都賓從海外回來向愛米表示愛情，向她求婚。愛米不能忘記喬喬治，只能感激。
一次愛米帶著兒子都賓喬傑夫出國遊歷在賭場內見到了窮困潦倒的利蓓加。愛米想接她回家，都賓強烈反對，並又一次向愛米求婚。他說，如果她不答應，他就永遠離開她，再也不再回來。
利蓓加佩服都賓的勇氣，就拿出喬治求她私奔的條子，打破了愛米心中的偶像。愛米終於和都賓結婚 。
《名利場》賞析
8樓：匿名使用者
長篇**《名利場》是薩克雷的成名作和代表作。它以辛辣諷刺的手法，真實描繪了1810～2023年攝政王時期英國上流社會沒落貴族和資產階級暴發戶等各色人物的醜惡嘴臉和弱肉強食、爾虞我詐的人際關係。
這部**篇幅巨集大，場面壯觀，情節複雜，心理刻畫深入，其尖銳潑辣的諷刺風格更為精彩。《名利場》是薩克雷的成名作品，也是他生平著作裡最經得起時間考驗的傑作，在英國現實主義**的發展史上開闢了新的天地。
不得不承認，這個故事很現實。名利場裡的人看不清，名利場外的人同樣看不清。所有的人都渴望金錢，地位。一旦你擁有了其中的一樣，其他人都會對你另眼相看。
都賓用一生的愛等到了他心愛的人，他的青春，他的年華獻給了那個名利場中的可憐人。艾米利亞的單純和愛戴給她半生的苦痛。然而結局是好的。
作者不忍心讓好人受苦吧，善良的人得到了幸福，在名利場中出入。那些貪婪的，自私的，愚蠢的，驕傲的，不擇手段的人得到了應有的報應。把結局看了幾遍。
有點高興，有點傷心。
這不只只是一部**，這是一個社會的縮影。不光那時的英國，就是今天。誰又不是為名利二字所累呢？
其餘的一切都是建立在這個基礎上的。當物質生活問題沒有解決時，又有誰去追求一種純潔的莫須有的理想呢？所以，大學生學習的目的成了工作，工作的目的是有一份可以讓人另眼看待的生活。
當然，這沒有錯，我們都是命運手中的一顆棋子。算計著自己的身價，算計著該怎麼樣去抬高自己的身價。無奈啊，人們只會去崇拜，談論那些光鮮的人物，你不去做，會有人去做的。
薩克雷認為：「**的藝術是表現本質，即儘可能強烈地表達真實的情感。」他的這種理論主張在他的成名作《名利場》中得到了極好的體現。
故事發生在19世紀初。在寫出《名利場》以前的十餘年對於薩克雷來說基本上是一個準備階段，在這個期間薩克雷對社會上各式各樣「上等人」的觀察越來越深入細緻，藝術手法也日益成熟。《名利場》便是在這個基礎上完成的現實主義的傑作。
《名利場》裡創造了比較豐滿的人物形象，描寫了社會生活的廣闊畫面，並通過人物命運的交織而對生活作了總的評價。
《名利場》通過情節的安排企圖說明「一切都是浮名浮利」，標題本身出自《天路歷程》。他揭開了資本主義社會五光十色的繁榮外表，讓人們看到它的本質。薩克雷自己說過，他在《名利場》裡要寫「一群極端愚蠢自私的人，不顧一切地為非作歹而又熱烈追求浮名浮利」，同時，他又說，書中所描寫的「全是死亡、爭吵、金錢和病痛」。
《名利場》並沒有嚴密的故事結構，故事的內容基本上是由兩個女主人公利蓓加與愛米麗亞的生活道路串聯起來的。愛米麗亞是一位資產階級小姐，而利蓓加則是個一無所有、在資本主義社會裡渾水摸魚的女人，通過這兩個主人公的命運，薩克雷描繪出了當時上流社會中形形色色的眾生相。
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