1樓：匿名使用者
詩歌的韻律。中國古典詩歌（特別是近體詩）對於用韻要求很嚴格，諸如押韻位置、韻部劃分、可否換韻等等，都有具體的規定。除此之外，詩壇上還有通用的術語，掌握這些術語，將給閱讀古典詩歌、瞭解中國詩歌發展的歷史帶來方便。
唐代是一個以詩取士的朝代，由於科舉考驗時，要求應試者用規定的韻腳作作賦和試帖詩等，逐漸形成了限韻賦詩的風氣。限韻，亦即用某個指定的韻部中的字，甚或幾個指定的的字為韻腳來作詩。為了便於理解，可看《紅樓夢》第三十七回一段生動的描述。
在這種雅集吟詩的時候，詩人們還常常採取拈鬮分韻的辦法，讓各人用不同的韻來詠同一事或同一物。如杜甫《將適吳楚留別章使君留後兼幕府諸公得柳字》一詩，是杜甫由梓州往往閬州之前，與梓州刺史章彝（時兼侍御史留後東川）等分韻的賦詩話別時代所作。他分得「柳」字，「柳」屬上聲「有」韻，故全詩三十六句的十八個韻腳全部選用「有」韻中的字，「柳」字當然是必用的。
分韻時備選的字往往是拆開一句現成的話和詩句，如蘇軾元豐二年在湖州與王適、王遹兄弟及兒子蘇邁繞城觀荷花，登峴山亭，晚上入飛英寺分韻作詩，東波分得「月」、「明」、「星」、「稀」四字，他便分別用這四字所在的那四個韻部的字作了四首詩，而「月明星稀」正是曹操《短歌行》中的詩句。
詩歌起源的時候便與**有較密切的關係，如《詩·鄭風·蘀兮》中就有「倡予和女」的說法。倡，本又作唱，「倡予和女」也就是「我唱起來你就相和」的意思。後世便把以詩相酬答稱作「唱和」或「倡和」。
和詩分限定和韻和不限定和韻兩種，唐人在這方面大都沒有嚴格的規定，和詩之人可以用原韻，也可以不用，悉聽自便。如杜枚《登池州九峰寄張祜》一詩：
百感衷來不自由，角聲孤起夕陽樓。碧山終日思無盡，芳草何年恨即休？
睫在眼前長不見，道非身外更何求？
誰人得似張公子,千首詩輕萬戶候！
用的是下平聲「尤」韻。而張祜的《和池州社員外題九峰樓》詩：秋城高柳啼晚鴉，風簾半鉤清露華。
九峰叢翠宿危檻，一夜孤光懸冷沙。出岸遠暉帆斷續，入溪寒影雁差斜。杜陵春日歸應早，
莫厭青山謝眺家。用的卻是「麻」韻。又如皮日休用「虞」韻寫了首《春夕》：
四弦才罷醉蠻奴，藍沸空間酃醁餘香在翠爐。藍沸空間 夜半醒來紅蠟短，
一枝寒淚作珊瑚。藍沸空間陸龜蒙《和襲美春夕酒醒》：
幾年無事傍江湖，
醉倒黃公舊酒壚。藍沸空間覺後不知明月上，
滿身花影情人扶。藍沸空間也用了「虞」韻。唐人和韻，一般不在詩題中標明。
(韻,指的是韻母)
2樓：匿名使用者
雙句末壓韻.
先練絕句後練律.
可以參考的是《幼學瓊林》《聲律啟蒙>
簡單來說就是讀起來要順,你詩歌讀多了就會有感覺.一句裡,聲調起伏要大一點,太平就會讀起來很澀.
單句以仄聲結尾,雙句以平聲收.讀起來會順.也可以雙平.參照對對子.《天龍八部序》
3樓：匿名使用者
現代詩一般不講究壓韻,古體
詩還是老規矩.
簡單的說就是韻母一致。
絕句律詩一般是首句雙數句全壓一個韻。
一般詩體就是雙數句壓。
不過如果有佳句可以不用壓韻。
如果你是初學詩歌創作，我的建議是，先練絕句。絕句寫好了，其他的自然就好寫多了。壓韻是儘可能的壓，壓不上也就作罷。
古詩在押韻上有什麼講究？
4樓：夏末汀芷
1、押韻，
抄又作壓韻，是指在韻文
襲的創作中，在某些句bai子的最後一個字du，都使用韻母相zhi同或相近dao的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。
2、舉例說明：
黃鶴樓崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓lou。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠you。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲zhou。
日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁chou。
這首詩押「ou」韻，韻腳為：樓、悠、洲、愁。
5樓：匿名使用者
一般說來bai
，古詩要求押韻，
du特別是絕zhi句律詩押韻非常嚴格，要寫dao好律詩絕句務內必要看《容
平水韻》，而現當代詩歌對韻要求不是很嚴格，甚至完全可以不用押韻。
押韻有它一定的好處，主要是音韻美，好的詩歌一般都要求有音韻美，這樣讀起來舒服。不過不可氾濫，如果句句押就不行了，那就成了順口溜而不是詩了。
中國古詩的韻律，有何講究？
6樓：匿名使用者
古詩詞韻律，是指韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的，民歌也沒有不押韻的。
韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押 韻。所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為 韻部。
句子押韻，不僅便於吟誦和記憶，更使作品具有節 奏、聲調諧和之美。一首詩有沒有韻，一般人都能覺察得出來， 而要說明什麼是韻卻不那麼簡單。但是，今天我們有了漢語拼音字母，對於韻的概念還是容易說明的。
[押韻規則]
近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：[首句可押可不押，下句必押平聲韻],分述如下：
偶句押韻
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是 絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：
寄揚州韓祚判官 （杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教**。
第一二四句押韻。又如：
登樂遊原 （李商隱）
向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。
首句並不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻 為常見，七言詩首句入韻為常見。關於首句押韻與否的平仄規律 請參照「平仄簡表」。
只押平聲韻
近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩，事實上 以近體詩為例，若押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺 遵守這一規則。
中間不能換韻
古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。
首句押韻可借鄰韻
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四 支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須 嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄 韻），也不能摻雜其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大 忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。
因為首句本來可押可 不押，所以可以通融一下。比如：
《軍中醉飲寄沈八劉叟》：
酒渴愛江清，餘甘漱晚汀。軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，華音發從伶。數杯君不見，都已遣沈冥。
這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青，但首句借用 了八庚的「清」。這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋 代，甚至形成了一種風氣。
押韻須注意事項
忌重韻即同一個韻字在一首詩的韻腳裡重複出現，此乃大忌。
避免同義字相押
如一首詩中同時使用「花」、「葩」，「芳」、「香」等。
避免出韻
古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如「冬」與「東」之類，如果在同一 首詩中相押，即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因，現 在已沒必要再強調這一點。
[唱和]
唱和就是依照別人詩中所使用的韻字來押韻做詩，叫做「和 韻」或「步韻」，主要有三種方式：
1、次韻：又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前後次序都 必須相同，這是最常見的一種方式。
2、用韻：即使用原詩中的韻字，但不必依照其次序。
3、依韻：即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。
唐詩有什麼規律可言 押韻有什麼講究 如何講究
7樓：王文容
唐詩一般分為以下幾類：
一，五言古詩。如李白的《春思》
二，樂府，如王昌齡的《塞上曲》，李白的《關山月》
三，七言古詩。如李白的《夢遊天姥吟留別》，白居易的《長恨歌》《琵琶行》
四，七言樂府。如，李白的《蜀道難》《將進酒》
五，五言律詩。如張九齡的《望月懷古》
六，七言律詩。如崔顥的《黃鶴樓》，李白的《登金陵鳳凰臺》
七，五言絕句。如，王維的《鹿寨》，《相思》，李白的《靜夜思》
八，七言絕句。如賀知章《回鄉偶書》，李白《送孟浩然之廣陵》
對於小學和初中來講，只要能分清楚所學過的詩是屬於哪一類的（這些在學每一首詩時書本上或者老師都會講到），以及這首詩押的是什麼韻就可以了。
押韻，其實很簡單，注意好平仄的交替，
另外，在唐詩裡面講究的是一三**管，二四六押韻也就是說，單句可以不押韻，但是雙句一定要押韻。
當然，如果是詩的句數多的話中途是可以換韻的。
其中的技巧可以通過多點研讀唐詩來體會。
8樓：匿名使用者
6、如果想學習近體詩創作，建議閱讀王力著的《詩詞格律簡要》。
9樓：新鮮的肥肉
唐詩的形式是多種多樣的。
唐代的古體詩，基本上有五言和七言兩種。近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。絕句和律詩又各有五言和七言之不同。
所以唐詩的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。
古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉換。近體詩對音韻格律的要求比較嚴：
一首詩的句數有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規律，韻腳不能轉換；律詩還要求中間四句成為對仗。古體詩的風格是前代流傳下來的，所以又叫古風。近體詩有嚴整的格律，所以有人又稱它為格律詩。
我把上面這段話說的簡單一點：
4句話的叫絕句，8句話的叫律詩。每句話5個字的叫5言，7個字的叫7言。古體詩要求比較寬，沒有嚴格規定。
近體詩要求嚴格，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規律，韻腳不能轉換；律詩還要求中間四句成為對仗。
古代詩詞對韻律有怎麼樣的分類和規矩？
10樓：笨笨熊**輔導及課件
所謂押韻（也叫壓韻、叶韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。詩詞歌賦句末(偶亦在句中)用同一韻母的字，以使聲韻和諧。一般用於偶句句尾。也稱韻腳。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為 韻部。同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。
這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。比較常用的是 《108部平水韻》。
押韻規則：
近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：首句可押可不押，下句必押平聲韻,分述如下：
偶句押韻
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是 絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：
寄揚州韓祚判官 （杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教**。
第一二四句押韻。又如：
登樂遊原 （李商隱）
向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。
首句並不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻 為常見，七言詩首句入韻為常見。關於首句押韻與否的平仄規律 請參照「平仄簡表」。
只押平聲韻
近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩，事實上 以近體詩為例，若押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺 遵守這一規則。
中間不能換韻
古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。
首句押韻可借鄰韻
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四 支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須 嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄 韻），也不能摻雜其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大 忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。
因為首句本來可押可 不押，所以可以通融一下。比如：
《軍中醉飲寄沈八劉叟》：
酒渴愛江清，餘甘漱晚汀。軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，華音發從伶。數杯君不見，都已遣沈冥。
這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青，但首句借用 了八庚的「清」。這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋 代，甚至形成了一種風氣。
參考資料
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