1樓：cgwang王氏教育集團
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自制能力相對較弱的話，建議還是去好點的培訓機構，實力和規模在國內排名前幾的大機構，推薦行業龍頭：王氏教育。
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2樓：度娘你終於可以改暱稱了
貌似，畫畫這東西不好說，臨摹一般都會，但是創作都是最頭疼得事，不過真理只有一個。基本功要紮實。只有大量臨摹才是為創作做的最好的基礎，你可以亂畫一些表情和人物，然後慢慢的看那裡不舒服改**，目的性不要太強，就是隨手畫，慢慢你會進步
3樓：筱筱金魚
畫畫這東西，特別是動漫人物，一般來說，你要先找一個臨摹物件像是你大愛的一本漫畫，然後對照著畫，就像學生一樣，照著畫畫多了，你也就懂了應該怎麼畫。
畢竟不是專業動漫，所以慢慢來，到後來就會找到自己畫動漫的手感了。
4樓：一點魔性
多畫速寫，還有要大量的臨摹，先練習造型能力。
5樓：麻木寶寶
可以看看雜誌之類的，
6樓：滿血滿藍
哈 去書店買些本臨摹本 還有就是多多認真練習啊 要堅持不懈啊！
7樓：
哈 我也好喜歡畫畫的呢
上次在噹噹網買了一本專門臨摹的書
感覺進步很大~
作為一個業餘漫畫愛好者，怎樣才能提高自己的畫畫水平呢?
8樓：【小犬
哈,志同道合的朋友啊!
我也喜歡,也沒特訓練過
我認為提高水平得具備
一e68a84e8a2ad62616964757a686964616f31333231376431,興趣,
有對漫畫的熱情與執著，肯為完成一幅畫而堅持不懈！ 相信你已經具備了不過這樣可不行，你瞧，這是我最初畫的畫，感覺一般般啦：http:
至於報班？
那就不必了，
至少我只是把它當作一種樂趣，
自己感悟，自己創造，這樣感覺更好。
幹嗎還要花錢去外面呢？
還要提醒你，
你沒有經過培訓，
所以一定要注意：
畫畫時每一筆每一條線不能描來描去的，
要大膽地畫實線
對了，每幅畫別忘了寫上日期，
作為紀念，最為進步的見證！
假期到了，你可以很充裕的進步時間哦！
9樓：天一亮
你有錢有時間就報班咯
我個人認為最重要的是找到屬於自己的漫畫風格
10樓：匿名使用者
創造源於模仿,模仿模仿再模仿,練習練習再練習,全身心的投入就是未來的成功.
要忍得住一時的寂寞.
11樓：黑閃桃殼
像瘋了一樣的畫...嗯...全身心的投入..嗯..
像瘋了一樣練習、臨摹、再練習、再臨摹。。。
12樓：匿名使用者
我也喜歡,也沒特訓練過
怎樣讓自己的畫畫技術提高？
13樓：匿名使用者
你可以多看看 宮崎駿的畫稿僅限看看欣賞他畫的衣服是出神入畫的 衣褶什麼的 剛開始畫最好別畫的太僵硬 最好把衣服畫的鬆一點 多照著真實的衣服畫畫 要畫不同種類的衣服。
畫的不好不要太著急 你還小 有些手部肌肉還沒發育完全 所有畫畫的技巧都是要多畫 也一定要敢畫要畫完之後試著記住~ 畫畫的最高境界是「用技巧 但是畫畫的時侯 忘了自己是在用技巧」 一定要高高興興的畫
要是真得想練好 建議多研究一下人體解剖 伯裡曼的書是好的 即使是美院雕塑系的學生都在研究伯裡曼 對你來說稍微有點早看多了 怕影響你興趣。
多畫畫日本動漫裡的人物還是不錯的 什麼火影忍者啊 海賊王 什麼的 對你更有吸引力
14樓：美術考生甲
技巧就是買好的書臨摹。多跟大師學習。。。。
皺紋其實相當難畫的，國畫的方式是簡化，就是主觀的去處理皺紋，有美感的就畫，沒有美感的不畫。
手對於很多初學者來說都很困難，其實要從內部結構去理解，建議你去買柏麗曼人體結構的書，現在大學高中繪畫教材基本都有那本。正規的手會畫了，回頭畫漫畫的手就簡單了
不要以為畫動漫就和正規的不一樣，其實正規學號了回頭學動漫的就會感覺輕鬆
15樓：為你做個乖女人
多練。。
手是很難畫的部位之一，可以花時間專門用來練習畫手。。
有時候臨摹一下也可以
16樓：朝暴女
多練!有些動作自己用手做作,我就是這樣的
17樓：匿名使用者
我來告訴你，畫畫時要專心，皺紋要找到色彩明暗變化，仔細觀察稿子，儘量和畫裡大致相同，但最主要的是多練，多觀察，多畫畫就好了，熟能生巧.
18樓：匿名使用者
可以照著自己的手、衣服畫呀。
怎樣能快速提高自己的繪畫水平!
19樓：筆有千秋業
繪畫是一項長期而且艱鉅的工程，不可能一蹴而就，也就是說繪畫能力的提升只能靠勤學苦練，沒有任何捷徑可走，並且還需要注意一定的繪畫方法，有關需要注意的事情解釋如下：
一、重視基本功：
基本功好，是不是就創造力強呢？答案是：一定。
世界上很多優秀的藝術家的基礎功都很「紮實」。在中國，純技術人才已經不多見，這也可以說是我們基礎教育的一大通病。我們之所以要搞基礎教育，又要推進基礎教育的課程改革，主要是針對我們人才的基本功普遍低下這一致命問題的。
我們不缺想象力，而且可以說世界領先，我們缺的是紮實的繪畫基礎。所以，處理好基礎教學與創造性思維的培養兩者之間的關係就顯得非常重要。有必要更新我們的創造觀，但是打基礎也不只是死記硬背、機械重複訓練，也可以是廣泛的閱讀、欣賞、見識、交流、合作、討論、調查、綜合、比較、懷疑、**、想象、創造、逆向思維、發散思維、打破常規等，在日常學習生活中逐漸培養創造力。
打素描基本功與訓練創造力應該是可以同步的，因為素描負載著全部有價值的藝術資訊，也包含創造力，藝術的本質就是「技法」，回顧一下美術史就清楚∶只有具備紮實基礎的藝術家才能被記載。所以，要做個學藝上的勤奮人。
二 、關於主動性
學習素描的主動性，一是指行動上的積極實踐，二是指思維上的勤於探索。二者合二為一，光說不練不行，光練不想也不行。我們常說某人學習很主動、作品很有想法，就有這意思。
即使是初學素描，也不能純客觀地再現，一定要加入自己的主觀感受、理性理解和主觀處理。以通過學習素描來感受生活、認識藝術。要用自己的大腦來思考，要用自己的眼睛來看世界。
主動性是一種學習狀態，一種會自覺尋求各種方式獲得知識、能力的方法，要珍惜利用書店、圖書館、網路、美術館、博物館等學習資源，不要太依賴你的教師，要能積極自修，勤於動腦，放眼世界，要會主動地對各種資訊進行知識分類、歸納、批判、取捨。在多元中不迷失自己，在前進中不斷學習。
三、到位與拉開
「到位」的內容包括構圖、結構、特徵、形體、比例、朝向、節奏、力度等等，到位是一種基本功、一種能力，它同我們通常聽到的「準確」、「逼真」的意思並不完全相同。「到位」更多地是指主觀感受、藝術上的到位，層次要高一些，主觀的發展空間也大些，就是「真實」也只是藝術上的真實。「拉開」則是一種人文素質，一種主觀手段，「拉開」的內容包括∶藝術語言、形體特徵、黑白灰、主次、虛實、強弱、剛柔、濃淡、曲直、前後、疏密等，是更高意義上的簡化與歸納，它比「到位」又更加主觀、自由，是藝術家個體主觀能動性的精神表現，是一幅成功素描作品的重要指標，是風格的俗與雅、格調的高與低的主要區別所在。
「到位」與「拉開」，相當於客觀與主觀、描寫與表現、豐富與簡練的關係；它們對立統
一、相互牽扯；過分的「到位」顯得沉悶、平庸，需要「拉開」來注入生氣與活力；過分的「拉開」又顯得花、碎、簡單，需要「到位」加以整合，難就難在如何掌握這個「度」，或者說「恰到好處」，適當的「過點」也並無壞處。
四「黑白灰」的重要性
這裡強調「黑白灰」概念的重要性，完全是出於多年經驗的明證，因為它的確給我及眾多學生帶來許多好處。將素描或者所有色彩的學習、設計、創作中匯入「黑白灰」概括手法，特別對於初學者將有事半功倍好的效果。具體的操作是：
將表達的物象，不管有多複雜、多凌亂，在明度上都把他（它）們概括歸納為畫面黑白灰三大塊，這是一種對巨集觀整體的主觀把握和有序組織，而任何一塊又包涵許多層次（調子、體面），只是它們必須在「黑」、「白」或者「灰」的絕對統治之下；一般「灰」塊的層面較為豐富，「黑」塊的層面較為簡練，三大塊各自的面積具體而定，但必須得有。這樣就可以很容易地克服畫面的「灰」、「亂」、「髒」等初學者常見毛病，從而使作品的畫面結構更加有力、層次更加分明、組織更加有秩序。
「黑白灰」是一種對畫面主動的整體把握與控制，它的意義可能還會更多。。
五、重視修改
這裡的「修改」類似於一般意義上的調整，所不同的是：調整大都基於常規的循序漸進，而「修改」則是基於主動表現中的果敢、直幹；因為敢畫、敢錯，才有「修改」的必要；而每一次的「修改」都是一次思索、進步的過程，有時大刀闊斧的「修改」竟是一種昇華、或是一種起死回生。因此，不用怕髒、不用過分地小心謹慎，要敢做敢為；不用擔心留有改過的痕跡，這痕跡應該是前進的足跡。
「修改」是一種腳踏實地的學習態度，一種自信進取的學習探索。初學者常常一錯就重來，總想立竿見影、急功近利、一鳴驚人，卻不知是一種浮躁的表現。
20樓：匿名使用者
一、重視基本功：
基本功好，是不是就創造力強呢？答案是：一定。
世界上很多優秀的藝術家的基礎功都很「紮實」。在中國，純技術人才已經不多見，這也可以說是我們基礎教育的一大通病。我們之所以要搞基礎教育，又要推進基礎教育的課程改革，主要是針對我們人才的基本功普遍低下這一致命問題的。
我們不缺想象力，而且可以說世界領先，我們缺的是紮實的繪畫基礎。所以，處理好基礎教學與創造性思維的培養兩者之間的關係就顯得非常重要。有必要更新我們的創造觀，但是打基礎也不只是死記硬背、機械重複訓練，也可以是廣泛的閱讀、欣賞、見識、交流、合作、討論、調查、綜合、比較、懷疑、**、想象、創造、逆向思維、發散思維、打破常規等，在日常學習生活中逐漸培養創造力。
打素描基本功與訓練創造力應該是可以同步的，因為素描負載著全部有價值的藝術資訊，也包含創造力，藝術的本質就是「技法」，回顧一下美術史就清楚∶只有具備紮實基礎的藝術家才能被記載。所以，要做個學藝上的勤奮人。
二 、關於主動性
學習素描的主動性，一是指行動上的積極實踐，二是指思維上的勤於探索。二者合二為一，光說不練不行，光練不想也不行。我們常說某人學習很主動、作品很有想法，就有這意思。
即使是初學素描，也不能純客觀地再現，一定要加入自己的主觀感受、理性理解和主觀處理。以通過學習素描來感受生活、認識藝術。要用自己的大腦來思考，要用自己的眼睛來看世界。
主動性是一種學習狀態，一種會自覺尋求各種方式獲得知識、能力的方法，要珍惜利用書店、圖書館、網路、美術館、博物館等學習資源，不要太依賴你的教師，要能積極自修，勤於動腦，放眼世界，要會主動地對各種資訊進行知識分類、歸納、批判、取捨。在多元中不迷失自己，在前進中不斷學習。
三、到位與拉開
「到位」的內容包括構圖、結構、特徵、形體、比例、朝向、節奏、力度等等，到位是一種基本功、一種能力，它同我們通常聽到的「準確」、「逼真」的意思並不完全相同。「到位」更多地是指主觀感受、藝術上的到位，層次要高一些，主觀的發展空間也大些，就是「真實」也只是藝術上的真實。「拉開」則是一種人文素質，一種主觀手段，「拉開」的內容包括∶藝術語言、形體特徵、黑白灰、主次、虛實、強弱、剛柔、濃淡、曲直、前後、疏密等，是更高意義上的簡化與歸納，它比「到位」又更加主觀、自由，是藝術家個體主觀能動性的精神表現，是一幅成功素描作品的重要指標，是風格的俗與雅、格調的高與低的主要區別所在。
「到位」與「拉開」，相當於客觀與主觀、描寫與表現、豐富與簡練的關係；它們對立統
一、相互牽扯；過分的「到位」顯得沉悶、平庸，需要「拉開」來注入生氣與活力；過分的「拉開」又顯得花、碎、簡單，需要「到位」加以整合，難就難在如何掌握這個「度」，或者說「恰到好處」，適當的「過點」也並無壞處。
四「黑白灰」的重要性
這裡強調「黑白灰」概念的重要性，完全是出於多年經驗的明證，因為它的確給我及眾多學生帶來許多好處。將素描或者所有色彩的學習、設計、創作中匯入「黑白灰」概括手法，特別對於初學者將有事半功倍好的效果。具體的操作是：
將表達的物象，不管有多複雜、多凌亂，在明度上都把他（它）們概括歸納為畫面黑白灰三大塊，這是一種對巨集觀整體的主觀把握和有序組織，而任何一塊又包涵許多層次（調子、體面），只是它們必須在「黑」、「白」或者「灰」的絕對統治之下；一般「灰」塊的層面較為豐富，「黑」塊的層面較為簡練，三大塊各自的面積具體而定，但必須得有。這樣就可以很容易地克服畫面的「灰」、「亂」、「髒」等初學者常見毛病，從而使作品的畫面結構更加有力、層次更加分明、組織更加有秩序。
「黑白灰」是一種對畫面主動的整體把握與控制，它的意義可能還會更多。。
五、重視修改
這裡的「修改」類似於一般意義上的調整，所不同的是：調整大都基於常規的循序漸進，而「修改」則是基於主動表現中的果敢、直幹；因為敢畫、敢錯，才有「修改」的必要；而每一次的「修改」都是一次思索、進步的過程，有時大刀闊斧的「修改」竟是一種昇華、或是一種起死回生。因此，不用怕髒、不用過分地小心謹慎，要敢做敢為；不用擔心留有改過的痕跡，這痕跡應該是前進的足跡。
「修改」是一種腳踏實地的學習態度，一種自信進取的學習探索。初學者常常一錯就重來，總想立竿見影、急功近利、一鳴驚人，卻不知是一種浮躁的表現。
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