1樓：
蘇軾對詞的貢獻很突出。蘇軾出現前，詞的內容受傳統念束縛，侷限於旖旎溫柔的豔情膩語的範圍之內；蘇軾則弔古傷今、述電詠懷、感嘆時政，描繪山川景色、農村風光，以至談論哲理等題材都進入了詞中，大大開拓了詞的題材與意境，為宋詞的民展開啟了新的局面。在風格上，蘇軾開創了豪放一派。
《念奴嬌·赤壁懷古》就是蘇軾豪放派的代表作。 此外蘇軾也有一些抒寫「逸懷浩氣」，具有清朗疏宕、平淡高逸境界的詞，如《水調歌頭·明月幾時有》，還有不少風格婉約的詞如《江城子·十年生死兩茫茫》，表現了蘇軾以豪放為主、風格多樣的特點
蘇軾的詞是宋詞發展的一座里程碑， 「詞為豔科」，在當時可以說是一種牢固的傳統，蘇軾成功地轉為了這種風氣。他衝破了晚唐五代以來專寫男女戀情、離愁別緒的舊框子，擴大了詞的題材，提高了詞的意境。懷古、感舊、記遊、說理等向來詩人所慣用的題材，他都可以用詞來表達，這就使詞擺脫了僅僅作為樂曲的歌詞而存在的狀態，成為可以獨立發展的新詩體。
這便是蘇軾對宋詞的最大貢獻。而這種新的詞風顯示出其強大的生命力，對同時代的和後世的作家形成深遠的影響。以蘇軾為中心的元佑詞林，代表著北宋詞壇的鼎盛氣象，一時名家輩出，如秦觀、黃庭堅、陳師道、王安石、謝逸等，都寫出了很多優秀的詞作品。
蘇軾改變了晚唐五代詞家婉約的作風，成為後來豪放詞派的開創者。在詞的語言上，蘇軾也做了演進，一改花間詞人鏤金錯采的作風，多方面吸融陶潛、李白、杜甫、韓愈等人的詩句入詞，偶然也運用當時的口語，給人一種清新樸素的感覺。
因此，蘇軾詞在宋詞發展中的作用不僅是開了一派詞風，而且是將詞從狹小的範圍中解放出來，擴大了它所表達感情的天地，促成了詞內容和風格的多樣化。從這個意義上講，蘇軾是令宋詞成為一代代表性文體的關鍵性人物。
2樓：快樂
蘇軾在中國詞史上有著特殊的地位。他的詞在題材內容、風格意境和語言音律等方面都有新的突破。他將北宋詩文革新運動的成果推廣到詞的領域，開創了詞的創作的新階段。
蘇軾對詞的貢獻，首先在於提高了對詞的認識與評價。他打破詩詞有別的人為界限，促使詞成為真正獨立的抒情詩作。
在題材內容上，蘇軾把詞人的視野從傳統的「花間」「尊前」引向了人間社會，以至贏得了「無意不可入，無事不可言」的評價。蘇詞眾多的題材中，以抒情詞、詠物詞和田園詞的成就最高。
就抒情詞而言，除了傳統的風月柔情之外，蘇軾大膽開拓，把詞體逐漸轉化為文人言志抒情的工具。他用詞表現自我，用詞直接抒發自己的為政、愛國、懷古以至廣泛的人倫之情。如《沁園春》（孤館燈青）抒寫「致君堯舜」「用舍由時」的為政抱負。
《江城子》（老夫聊發少年狂）寫密州出獵的盛況，抒發了自己的愛國情懷。其中又有一首詞人四奶奶愛妻王弗的悼亡作。即「十年裡生死兩茫茫……」，借用夢境抒胸臆訴悲苦，情真意摯，沉痛斷腸。
實施詠物詞多達30餘首，且藝術精湛，不但重形似描寫，而且重神似描寫，不但能寫出物象，而且能寫出寄託。如《水龍吟》（似花還似非花）。
蘇軾的田園詞是對宋詞題材的一個突破。他在徐州所做的組詞《浣溪沙》五首，描寫了農村風光、農民形象、勞動生活和鄉風民俗，宛如一曲清新優美的田園牧歌。
在詞風上，蘇軾可謂開創了豪放的意境。最具代表的是《念奴嬌》（大江東去，浪淘盡），詞人揮灑如椽之筆，描畫雄奇壯美的江山景色，又驅使無限時空，讚美古代英雄的豐功偉績，慨嘆自己的懷才不遇，感情豪邁而又沉鬱。
蘇軾還開創了曠達詞。所謂曠達，指豁達通脫、疏狂不羈、瀟灑超俗、樂觀開朗的創作個性。曠達是蘇軾為人的性格特徵，曠達詞在蘇詞中數量很多，所以曠達可以稱為蘇詞的主要風格。
如《水調歌頭》（明月幾時有）。此詞通篇吟月，卻處處關合人事。詞人似與月對談，**人生意義，最終從大自然中得到慰藉，擺脫了人生苦惱，實現了曠達。
此類詞還有《定風波》（莫聽穿林打葉聲）。
蘇軾傳統婉約詞的創作，也多佳制。如《水龍吟》（似花還似非花），《蝶戀花》（花褪殘紅青杏小）等。
在語言和音律上，蘇軾也有創新。蘇詞的語言清新樸素、簡潔暢達，不似柳詞的俚俗，更沒有花間詞的脂粉氣，而以清雄韶秀見長。在詞調上，他引進不少慷慨豪放的曲調。
如《沁園春》、《永遇樂》、《水調歌頭》、《賀新郎》等。
總之，蘇軾終究以蘇軾的姿態成就了一代文豪！！
3樓：
餘秋雨最推崇蘇軾了，去餘秋雨的散文中去找，會發現多個角度的蘇東坡，比教科書上講的思路廣闊想法奇特多了。
蘇軾在詞史上的貢獻有哪些要簡答
4樓：古裡火山冰泉吧
蘇軾在詞史上有什麼貢獻
從蘇軾的履歷來看，
他做官是不成功的；
他的主要功勳在文學創作上。
他是有名的唐宋
古文八大家之一，同時還是宋代四大書法家（蘇、黃、米、蔡）之一。就現存蘇軾的作品看
來，他詩詞歌賦，
樣樣精通，
在人才濟濟的兩宋王朝，
他無論詩，
詞，還是散文，
都是大家。
說起蘇軾不說其詩詞就像到了杭州沒去看西湖一樣。
（一）.
蘇軾的詩文
蘇軾的文學創作，以詩歌的數量最多，現存的詩中，數量最多、藝術價值最高的作品，
是抒發個人情感和歌詠自然景物的詩。
蘇軾歌詠自然景物的詩作，
往往能把尋常景物寫得精警動人，
極富情趣或理趣。如《惠
崇春江晚景》
，《飲湖上初晴後雨》
等詩作，
筆下描繪的湖光山色，
風姿雨態及江南早春畫面，
無不曲盡其妙，具有悠然不盡的情致。
《題西林壁》則由看山引發一個具有深刻哲理意味的
問題。它告戒人們：
由於各自觀點立場不同，
困難問題的出發點不一，
對客觀事物的認識難
免有一定的片面性，
要對事物有正確而全面的認識，
就必須超越自己的狹小範圍，
擺脫個人
偏見。它也啟迪人們在認識複雜事物的過程中，
對整體與部分，
巨集觀與微觀，
分析與綜合大
呢個關係的思辯，以及在探索真理的過程中「當局者迷，旁觀者清」的警戒。蘇軾詩中這種
引人入勝的景色與耐人尋味的詩意以及發人深省的這裡融為一體，
就是所謂的宋詩
「理趣」
。反映社會現實，
關心民生疾苦，
是蘇軾詩歌的另一主要內容。
蘇軾是有志於經世濟民的
詩人。他出身寒素，
入仕後累遭貶謫，
接近下層民眾，
這為他寫作此類詩提供了基礎，像《吳
中田婦嘆》等詩篇都是此種精神的反映。
蘇軾還常常借用歷史題材，揭露現實政治弊端。
《荔枝嘆》是這類詩的名作。表現了詩
人敢於抗爭的精神。
蘇軾無事不可入詩，散文化、議論化是蘇詩的特點，各種題材，他都能恰當地點染，融
觸處生春，無不如意。
蘇軾的散文與韓愈、柳宗元、歐陽修並稱，有「韓如潮水，柳如泉。歐如瀚，蘇如海」
之喻。蘇軾的論說文包括奏議、進策、經解、雜說等，其中重要的是史論和政論。其中具有代
表性的一篇《教戰守策》是論述居安思危、教民武備戰之文，
，作者針對北宋苟安的現狀，
提出戰守策略，非常切中時弊。
蘇軾的記敘文包括碑傳文、
山水遊記和亭臺樓堂記等。
數量雖不多，
卻在蘇文中藝術價
值最高，最具獨創性，碑傳文代表作有《方山子傳》
、《書劉庭式事》
。山水遊記《石鐘山記》
是一篇帶有科學考察性質的文章。
它以探求石鐘山得名的原因組織成文，
旨在說明
「事不目
見耳聞，而臆斷其有無，可乎？」
雜文小品在蘇軾散文中也佔有重要地位。
數量大，
藝術成就也很高，
它包括隨筆、
序跋、書信、雜著等，此類文章大都是隨手拈來，信筆寫成，展現作者的襟懷和個性，且極富神韻
和情趣。如《日喻》等。
蘇軾的賦作，以前後《赤壁賦》名聲最著。
《前赤壁賦》寫名月秋夜，與友人泛舟赤壁，
在水光月色之中，
借景抒懷，
探索人生與宇宙的哲理，
雖有一定的消極情緒，
但主要表達了
超脫的人生態度和樂觀的情懷。
《後赤壁賦》寫作者在東夜月下，登高覽物，表現出從清風
明月和挾仙遨遊中擺脫苦悶的瀟灑和超脫。
兩賦語言駢散相間，
聲韻鏗鏘和諧，
主賓問答自
然，是宋代文賦的佳篇。
（二）.
蘇軾的詞
蘇軾在中國詞史上有著特殊的地位。
他的詞在題材內容、
風格意境和語言音律等方面都
有新的突破。他將北宋詩文革新運動的成果推廣到詞的領域，開創了詞的創作的新階段。
蘇軾對詞的貢獻，
首先在於提高了對詞的認識與評價。
他打破詩詞有別的人為界限，
促使詞成為真正獨立的抒情詩作。
在題材內容上，蘇軾把詞人的視野從傳統的「花間」
「尊前」引向了人間社會，以至贏
得了「無意不可入，無事不可言」的評價。蘇詞眾多的題材中，以抒情詞、詠物詞和田園詞
的成就最高。
就抒情詞而言，
除了傳統的風月柔情之外，
蘇軾大膽開拓，
把詞體逐漸轉化為文人言志
抒情的工具。
他用詞表現自我，
用詞直接抒發自己的為政、
愛國、懷古以至廣泛的人倫之情。
如《沁園春》
（孤館燈青）抒寫「致君堯舜」
「用舍由時」的為政抱負。
《江城子》
（老夫聊發
少年狂）
寫密州出獵的盛況，
抒發了自己的愛國情懷。
其中又有一首詞人四奶奶愛妻王弗的
悼亡作。即「十年裡生死兩茫茫„„」
，借用夢境抒胸臆訴悲苦，情真意摯，沉痛斷腸。
實施詠物詞多達
30餘首，且藝術精湛，不但重形似描寫，而且重神似描寫，不但能寫
出物象，而且能寫出寄託。如《水龍吟》
（似花還似非花）
。蘇軾的田園詞是對宋詞題材的一個突破。
他在徐州所做的組詞
《浣溪沙》
五首，描寫了
農村風光、農民形象、勞動生活和鄉風民俗，宛如一曲清新優美的田園牧歌。
在詞風上，
蘇軾可謂開創了豪放的意境。
最具代表的是
《念奴嬌》
（大江東去，
浪淘盡）
，詞人揮灑如椽之筆，
描畫雄奇壯美的江山景色，
又驅使無限時空，
讚美古代英雄的豐功偉績，
慨嘆自己的懷才不遇，感情豪邁而又沉鬱。
蘇軾還開創了曠達詞。所謂曠達，指豁達通脫、疏狂不羈、瀟灑超俗、樂觀開朗的創作
個性。曠達是蘇軾為人的性格特徵，
曠達詞在蘇詞中數量很多，
所以曠達可以稱為蘇詞的主
要風格。
如《水調歌頭》
（明月幾時有）
。此詞通篇吟月，
卻處處關合人事。
詞人似與月對談，
**人生意義，最終從大自然中得到慰藉，擺脫了人生苦惱，實現了曠達。此類詞還有《定
風波》（莫聽穿林打葉聲）
。蘇軾傳統婉約詞的創作，也多佳制。如《水龍吟》
（似花還似非花）
，《蝶戀花》
（花褪殘
紅青杏小）等。
在語言和音律上，蘇軾也有創新。蘇詞的語言清新樸素、簡潔暢達，不似柳詞的俚俗，
更沒有花間詞的脂粉氣，
而以清雄韶秀見長。
在詞調上，
他引進不少慷慨豪放的曲調。如《沁
園春》、
《永遇樂》
、《水調歌頭》
、《賀新郎》等。
蘇詩現存約四千首，其詩內容廣闊，風格多樣，而以豪放為主，筆力縱橫，窮極變幻，
具有浪漫主義色彩，為宋詩發闢了新的道路。燮星期《原詩》說：
「蘇軾之詩，其境界
皆開闢古今之所未有，天地萬物，嬉笑怒罵，無不鼓舞於筆端。
」趙翼《甌北詩話》說：
「以文為詩，自昌黎始，至東坡益大放厥詞，別開生面，成一代之大觀。„„尤其不可及者，天
生健筆一枝，爽如哀梨，快為並剪，有必達之隱，無難顯之情，此所以繼李、杜後為一大家
也，而其不如李、杜處亦在此。
」蘇軾的詞現存三百四十多首，
衝破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，
具有廣闊的
社會內容。
蘇軾在我國詞史上佔有特殊的地位。
他將北宋詩文革新運動的精神，
擴大到詞的
領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風，
開創了與婉約派並立的豪放詞派，
擴大了詞的題材，
豐富了詞的意境，
衝破了詩莊詞媚的界限，
對詞的革新和發展做出了重大貢獻。
劉辰翁《辛
稼軒詞序》說：
「詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀。」
蘇軾對宋詞發展的貢獻，蘇軾對宋詞發展有什麼貢獻
拓寬bai了詞的藝術境界，別人寫詞du往往只zhi 限於春花秋月，蘇dao軾用詞寫兄弟情內誼 水調歌頭 寫赤容壁懷古 念奴嬌 這其實是將詩歌的題材搬運入詞中，所以有人說蘇軾是 以詩寫詞 開創了豪放派詞，為詞的藝術增添了一種新的風格。總的來說 就是 詩詞一家 以詩入詞 自成一家 的詞學觀 我簡單來點來...
對於蘇軾的悼亡詞各位有什麼看法，對蘇軾的詞的認識
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蘇軾是如何度過中年危機的
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