1樓：白眉毛就是我
拓寬bai了詞的藝術境界，別人寫詞du往往只zhi
限於春花秋月，蘇dao軾用詞寫兄弟情內誼（水調歌頭）、寫赤容壁懷古（念奴嬌），這其實是將詩歌的題材搬運入詞中，所以有人說蘇軾是「以詩寫詞」。
開創了豪放派詞，為詞的藝術增添了一種新的風格。
2樓：愛穿褲子
總的來說 就是 詩詞一家 以詩入詞 自成一家 的詞學觀
3樓：
我簡單來點來說吧，就是突破了婉約詞自的侷限，一該婉約的詞風
，開創了豪放派的詞風，要知道在那個時期詩詞大多都是講究溫婉的，雖然說蘇軾的婉約詞比他的豪放詞寫的多很多，但是在文學史的地位上還是把他放在了豪放詞鼻祖的位置上，其實一點也不為過。萬物最初開始的那一個人都是最值得銘記的
4樓：匿名使用者
和李白對唐詩的貢獻一樣
蘇軾對宋詞發展有什麼貢獻?
5樓：澹月竹影
(一)提高了詞的地位
.把詞的功能提高 到與詩同等的地位.南宋胡寅《酒邊詞 序》:
"眉山蘇氏一洗綺羅香澤之態,擺 脫綢繆宛轉之度,使人登高望遠,舉首高 歌,而逸懷浩氣,超然乎塵垢之外.於是 花間為皁隸,而柳氏為輿臺矣."
(二)以詩為詞,提高了詞的藝術表現力. 劉辰翁《辛稼軒詞序》:"詞至東坡,傾 蕩磊落,如詩如文,如天地奇觀,豈與群 兒雌聲學語較工拙.
"也有對蘇詞貶低者, 如陳師道認為蘇軾詞"如教坊雷大使,雖 極天下之工,要非本色."李清照則稱蘇 詞為"句讀不葺之詩".
(三)拓展了詞的內容.凡是詩能表現的題材,都 被蘇軾引入詞中.所以,劉熙載說"蘇軾詞頗似老 杜詩,以其無意不可入,無事不可言.
"以情詞為 例,蘇軾以前侷限於男女情愛,但缺乏真情實感. 柳永有所革新,但未突破詞為豔科的侷限.蘇軾不 僅寫愛情,如《江城子》(記夢),而且寫友情, 如《念奴嬌》(贈朱壽昌),政情,如《沁園春》 (赴密州馬上早行),兄弟之情,如《水調歌頭》 (明月幾時有),愛國之情,如《江城子》(密州 出獵),懷古之情,如《念奴嬌》(赤壁懷古), 《永遇樂》(宿彭城燕子樓),詠物詞,如《水龍 吟》(似花還似非花),田園詞,如《浣溪沙》 (石門道上謝雨歸)等等.
(四)創立豪放與曠達詞風.豪邁,雄壯,奔放, 疏狂,高曠,曠達之風格由蘇軾始.一如俞文豹 《吹劍錄》所說:
"柳耆卿詞,只合十七八女孩 兒執紅牙玉版,歌楊柳岸,曉風殘月.學士詞, 須東州壯士抵掌頓足,吹笛擊鼓以為節,歌大江 東去."豪放,是明朝人對宋詞流派的劃分.
其實,蘇軾詞的主要風格是曠達:狂放不羈,通脫豁達,瀟灑飄逸,特立獨行.如《定風波》(莫 聽穿林打葉聲),《水調歌頭》(明月幾時有), 《行香子》(清夜無塵)等.
黃庭堅說蘇軾詞彷彿不食人間煙火,劉熙載說蘇軾"具有神仙出世之姿",王國維說"東坡之曠在於神",就是指蘇軾詞不黏滯於物的超曠格調.
(五)突破音律限制.
6樓：賞曜開立誠
「唐宋八大家」之一。其詩，詞，賦，散文，均成就極高，且善書法和繪畫，是中國文學藝術史上罕見的全才，也是中國數千年歷史上被公認文學藝術造詣最傑出的大家之一。蘇軾的詞衝破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會內容。
蘇軾在我國詞史上佔有特殊的地位。他將北宋詩文革新運動的精神，擴大到詞的領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風，開創了與婉約派並立的豪放詞派，擴大了詞的題材，豐富了詞的意境，衝破了詩莊詞媚的界限，對詞的革新和發展做出了重大貢獻。名作有《念奴嬌》、《水調歌頭》等，開豪放詞派的先河，與辛棄疾並稱「蘇辛」。
劉辰翁《辛稼軒詞序》說：「詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀。」
蘇軾對宋詞發展有什麼突出貢獻
7樓：匿名使用者
貢獻：蘇軾的詞衝破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會內容。蘇軾在我國詞史上佔有特殊的地位。
他將北宋詩文革新運動的精神，擴大到詞的領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風。
開創了與婉約派並立的豪放詞派，擴大了詞的題材，豐富了詞的意境，衝破了詩莊詞媚的界限，對詞的革新和發展做出了重大貢獻。名作有《念奴嬌》、《水調歌頭》等，開豪放詞派的先河，與辛棄疾並稱「蘇辛」。
蘇軾對詞的變革，基於他詩詞一體的詞學觀念和「自成一家」的創作主張。自晚唐、五代以來，詞一直被視為「小道」。柳永雖然一生專力寫詞，推進了詞體的發展，但卻未能提高詞的文學地位。
而蘇軾首先在理論上破除了詩尊詞卑的觀念。
他認為詩詞同源，本屬一體，詞「為詩之苗裔」，詩與詞雖有外在形式上的差別，但它們的藝術本質和表現功能應是一致的。因此他常常將詩與詞相提並論，由於他從文體觀念上將詞提高到與詩同等的地位，這就為詞向詩風靠攏、實現詞與詩的相互溝通滲透提供了理論依據。
8樓：李
蘇軾的詞現存三百四十多首，衝破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄
題材，具有廣闊的社會內容。蘇軾在我國詞史上佔有特殊的地位。他將北宋詩文革新運動的精神，擴大到詞的領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風，開創了與婉約派並立的豪放詞派，擴大了詞的題材，豐富了詞的意境，衝破了詩莊詞媚的界限，對詞的革新和發展做出了重大貢獻。
名作有《念奴嬌》、《水調歌頭》等，開豪放詞派的先河，與辛棄疾並稱「蘇辛」。劉辰翁在《辛稼軒詞序》說：「詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀。」
9樓：聚興碳素
蘇軾（2023年1月8日—2023年8月24日），字子瞻，又字和仲，號東坡居士，自號道人，世稱蘇仙[1-3] 。宋代重要的文學家，宋代文學最高成就的代表。漢族，北宋眉州眉山（今屬四川省眉山市）人。
宋仁宗嘉祐（1056—1063）年間進士。其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱「蘇黃」。詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，並稱「蘇辛」。
又工書畫。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等。
豪放派掌門人，讓人們看到不一樣的豪放派
蘇軾對詞的發展有什麼貢獻
10樓：奶思呀呀
1、在觀念上,破除了詩尊詞卑、詩莊詞媚的傳統見解,把詞與詩相提並論，認為二者是具有同等功用的文體，大大提高了詞的文學地位與藝術價值。
2、在內容上,進一步突破了晚唐五代以來詞為豔科的藩籬，以詩為詞，凡是詩能表現的內容，他幾乎都用詞表現了出來，擴大了詞的創作視野，開拓了詞的境界。
3、在風格上,於柔媚婉約之外，另創恢巨集雄邁的豪放詞風，這在兩宋詞史上是一次重大轉變，為南宋以辛棄疾為首的愛國詞派開了先路。《江神子-密州出獵》是蘇軾最早的一首豪放詞，「千騎卷平岡」，一「卷」字，突現出太守率領的隊伍,勢如磅礴傾濤，何等雄壯。
4、在形式上，無論是詞的表現手法、藝術技巧,還是語言、音律各個方面,都有很大的發展,增強了詞這一新詩體的表現功能。開創了直抒胸臆甚至純以議論寫懷的抒情手法，將寫景、敘事、抒情、議論熔於一爐，以巨集大場面烘托非凡人物，用日常小景寄情寓理。《水調歌頭-明月幾時有》「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺」「但願人長久，千里共嬋娟」抒發人生思考，寄託美好願望。
簡述宋詞發展的概況及蘇軾對詞的貢獻.
11樓：匿名使用者
宋朝是宋詞發展的頂峰,蘇軾是豪放派的開創者
蘇軾對宋詞發展有什麼貢獻
如何評價蘇軾對人們做的貢獻，蘇軾在詞史上的貢獻有哪些要簡答
蘇軾對詞的貢獻很突出。蘇軾出現前，詞的內容受傳統念束縛，侷限於旖旎溫柔的豔情膩語的範圍之內 蘇軾則弔古傷今 述電詠懷 感嘆時政，描繪山川景色 農村風光，以至談論哲理等題材都進入了詞中，大大開拓了詞的題材與意境，為宋詞的民展開啟了新的局面。在風格上，蘇軾開創了豪放一派。念奴嬌 赤壁懷古 就是蘇軾豪放派...
宋詞的發展歷程
宋詞的發展共分為三個階 段。第一個階段，晏殊 張賢 晏幾道 歐陽修等承襲 花間 餘緒，為由唐入宋的過渡 第二個階段，柳永 蘇軾在形式與內容上所進行的新的開拓以及秦觀 趙令畤 賀鑄等人的藝術創造，促進宋詞出現多種風格競相發展的繁榮局面 第三個階段，周邦彥在藝術創作上的集大成，體現了宋詞的深化與成熟。這...
對於蘇軾的悼亡詞各位有什麼看法，對蘇軾的詞的認識
悼亡詩作為愛情詩中比較特殊的一類，在古代中國取得了很高的藝術成就。真正完全意義上的用詞寫悼亡，是蘇軾的首創，這就是 江城子 乙卯正月二十日夜記夢 在中國古代悼亡詩詞的發展史上，蘇軾是承上啟下的關鍵人物，並對悼亡詞的產生和發展起到了關鍵作用。蘇軾為他的兩位夫人寫過悼亡詩詞，在他的筆下，夫妻除是生活上的...