1樓：
京劇表演中，桌椅常常用來代表高山、土坡、高台等。演員登上桌子，根據劇情可能就是上了高山，或者上了高台。
演員們在京劇表演過程中還會使用哪些道具來解決表演中的尷尬?
2樓：五百學長
以前京劇是無法在台上表演騎馬的，但之後終於戰勝了這種尷尬，用一根小小的馬鞭就徹底解決了，而且解決的無比漂亮。這種表演方式十分符合中國的美學。巨大的馬匹被整個省略，但騎馬人那種特定和優美的姿態卻鮮明地顯現出來。
簡介：京劇前身是清初流行於江南地區。
以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽班。徽班流動性強，與其它劇種接觸頻繁，在聲腔上互有交流滲透，因此在發展過程中也扮演了不少崑腔。
戲，還吸收了囉囉腔和其它一些雜曲。
清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）為首的第乙個徽班（三慶班）進入北京，參加乾隆帝。
八十壽辰慶祝演出。《揚州畫舫錄》
載：「高朗亭入京凳物師，以安慶花部，合京秦二腔，名其班曰三慶。」
刊於道光二十二年（1842）的楊懋建《夢華瑣簿》
也說：「而三慶又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬萬壽入都祝匣時，稱'三慶徽'，是為徽班鼻祖。」伍子舒在《隨園詩話》
批註中則更具體指出是「閩浙總督伍納拉命浙江鹽商偕安慶徽人都祝釐。」
隨後還有不少徽班陸續進京。著名的為三慶、四喜、春台、和春四班，雖然和春成立於嘉慶飢粗鬥八年（1803），遲於三慶十三年，但後世仍並稱之為「四大徽班進京」。
京劇曾經有過許多名稱。計有：亂彈、簧調、京簧、京二簧、皮簧（皮黃）、二簧（二黃）、大爛磨戲、平劇。
舊劇、國劇、京戲、京劇等。
京劇中解決尷尬的道具有哪些？
3樓：生活小達人
演員在京劇表演過程中會用文房四寶、灶台、馬鞭、船槳、一桌二椅等道具來解決表演中的尷尬。
砌末是戲曲舞台上大小用具和簡單布景的統稱，像文房四寶、灶台、馬鞭、船槳，以及一桌二椅等。砌末不獨立表現景，它在舞台上首要的任務是幫助演員完成動作舉改旅，如用旗子舞動表現波濤洶湧。
砌末也不是生活用具的照搬，有一部分小砌末比較寫實，但在寫實中還包含一定的假定性，如燭殲爛台一般不點著；另一些砌末是通過變形、裝飾，使之具有更明顯的假定性，如車旗、水旗等表現。
表現環境、點染氣氛的種種物件：如布城、大帳、小帳、門旗、纛旗、水旗，風旗、火旗、蠻儀器仗、桌圍椅披等。
中國古代人物時常要騎馬。可騎馬在舞台上就沒辦法法表現，舞台方圓太小，馬匹是無法馳騁的。一旦真馬在正凳舞台出現，演員也怕它失去控制。
京劇終於戰勝了這種尷尬，發明了一種聰明的舞台手法——用一根小小的馬鞭就徹底解決了，而且解決得無比漂亮。
這種舞台方式十分符合中國的美學。巨大的馬匹被整個省略，但騎馬人的那種特定和優美的姿態卻鮮明地顯現出來。這教「少少許勝多多許」。
同時這一根虛擬的馬鞭，給演員以無窮無盡的表演自由，可以高揚、低垂，可以跑半天還在家門口，可以一抬手就走了一百里。馬鞭本身具備一種裝飾的美，而且不同人物在使用馬鞭時，也各自形成了一套約定俗成的方法。
演員們在京劇表演過程中，還會使用哪些遣具來解決表演中的「尷尬」？
4樓：我愛學習
演員們在京劇表演的過程中會用來解決表演中尷尬的道具：
桌椅、沙發、櫃子、屏風等，小道具有**、花瓶、茶杯、食物、門簾、屏風、吊燈、挎包、皮箱、手槍、扇子、食物、香菸、碗、盤等。
舞台道具的設計風格和布景、燈光、服裝的風格是一致的。在舞台表演中使用道具時，最重要的是發揮它的特定作用，讓戲劇表演效果更為形象，增加舞台表演的氣氛，增強觀眾的情感共鳴。
5樓：**張老師
演員們在京劇表演過程當中可能會搭配一些工具來解決表演當中的尷尬，比如說哪一些道具能夠掩飾一下自己的緊張，自己的失誤，或者是微表情等等，因為很多情況下沒有看過排練的觀眾是不知道接下來想要表達什麼意思，或者有什麼樣的舉動，台詞之類的，如果破綻不是非常大的話是不會看出來的，所以可能會使用道具當中的毛巾扇子等等一系列可以使用的道具，來讓自己緩解尷尬，緩解緊張，緩解自己的失誤。
6樓：佳佳有樂
可以用肢體動作比如變臉啊，用各種刀槍棍棒啊！還可以用其他台詞緩解自身尷尬。
7樓：網友
食物，碗，盤，香菸，小吊燈等。
京劇的道具常用什麼手法
8樓：孔如古稀
京劇常用的道具有京胡、月琴、大鑼、鈸等。京劇表演的藝術手法。
有：唱、念、做、打，這也是京劇表演四項基本功。京劇，又稱平劇。
京戲，是中國影響最大的戲曲劇種，京劇深受大家喜愛，不過很多人對配森京劇並不夠了解。
京胡，又稱胡琴。
是中國的扒激傳統拉弦樂器，18世紀時末期，隨著中國傳統戲曲京劇的形成，在拉弦樂器胡琴的基礎上改製而成的，至今已有200多年的歷史，是中國傳統戲曲京劇的主要伴奏樂器。
月琴，中國傳統的彈撥樂器。
起源於漢代。音箱是圓的，脖子是短的。全長為62cm，揚聲器的直徑是。琴頸和音箱框架採用紅木和紫檀木。
製作，框架採用六塊相同規格的木板。
大鑼屬鑼的一種，因麵較大，故稱大鑼。培此畝它是銅製的，直徑約30厘公尺，扁平圓體，有邊，邊孔較小，係以繩。演奏時，左手提鑼，右手持木槌擊奏，在戲曲伴奏和器樂合奏中常用到它。
京劇中的「唱」指歌唱，「念」指具有**性的念白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的「歌」，「做」指舞蹈化的形體動作，「打」指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的「舞」。
9樓：柴小凝
譬如鞭子，凳子等等之類的道具。鞭子解決的在舞台上無法表演騎馬的尷尬，凳子在舞台上做高山使用，也避免了表演的尷尬。
10樓：小百裡
一般就是噴火還有變臉，這些其實都是來解決尷尬的，雖然說他也算乙個技巧。但是有很多時候一般冷場的時候都會用這些來表現自己的精彩。
11樓：江憐黎
京劇表演時，桌椅常常用來代表高山，土坡，高台等。等演員登上桌子，根據劇情可能就是上了高山，或者上了高台。
12樓：林梅芳鄭
用船槳代替真正的划船，或者用馬鞭代替真正的騎馬。
演員們在京劇表演的過程中還會使用哪些道具來解決表演中的尷尬
在戲曲舞臺上，扇子是最常見的道具。它不單純是裝飾，有的還和戲裡的情節有關，對演員的身段動作也能起到輔助作用，尤其是在表達劇中人物的性格和喜怒哀樂的情緒方面，小小的扇子大有文章可做。旦角用扇子分為兩類 一類是宮中嬪妃 大家閨秀用摺扇，如 貴妃醉酒 中的楊玉環 遊園驚夢 中的杜麗娘等 一類是絹質團扇，如...
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近況是特別好的，有著很好的商業價值，而且也經常參與一些京劇的表演。氣質依然不減當年。京劇作為國粹，如何繼承和弘揚不在人長得美與醜？而在於人品正！我們還是喜歡孟廣祿 楊春霞 譚元壽 童祥苓等德藝雙馨的老藝術家！她現狀和鏡框都是非常好的。會偶爾參與一些商演或者是精緻演出，依然有著很高的熱度，我很欣賞她。...