1樓：網友
也算是看過許多孟京輝的戲了，黃湘麗好納是真的很值得喜歡的演員了，確實對比《陌生女人》故事衝突不夠，人物過多有些混亂，明明麗麗很出彩的編曲與演唱也被過多話劇效果掩蓋。看過黃湘麗三部獨角《乙個陌生女人的來信》入的坑，最近看的《九又二分之一愛情》和《你好憂愁》。不得不說最好的還是陌生女人，至今難以忘記她唱的歌還有做菜時的香味！
九又是尺度很大，但是我覺得可以接受，效果上不如另兩部畢竟新戲。最後還是要說一說優點的，《你好憂愁》的舞臺設計的可以說是很出彩了，燈光友襪沒道具也很到位，麗麗的詮釋的17歲的塞西爾還是加分不少的，與《九又》中的騷氣的小美全然不同，有少女感好孫。只能說，黃湘麗很棒，如果還有她的獨角我還是願意進劇院的。
2樓：厙詩凝
這部劇以營造出來乙個封閉的氣氛，裡面只有我，爸爸，賽立爾，安娜和愛爾莎這幾個人物，但卻緊緊的串聯在一起。春念譽從女神扮演的塞茜爾身上感覺到了那種青春期少女的任性、神經質，對自己生活的強烈的把控心理，那種明知墮落也不要別人拉扯的倔和犟。乙個充滿熱情感性的人對理性本能的抗拒，儘管她知道那是有益的。
對善良與包容的故意試扒段探，故意有所保留，高姿故意的推拉，讓我感到熟悉而又痛惜。
3樓：隗鶴真
無感，看的最後一部孟京輝話劇。但圓畝是喜枝手歡黃湘麗。孟京輝得算成商人，他的話劇更具有一種包裝紙般的可觀性，相比於內容，更多的是形式感。
但是形式感這種東西，玩多了就整場觀感乏力，內容搭不上它的外觀，褲子都脫了，你就給我看這個。有橘搭森乙個不成熟的小觀點，先鋒話劇不應該被別的因素影響，而是站在已有因素的前面。
4樓：影子
黃湘明和中麗真的很厲害…以前也看過她的戲，而這一次才體驗到為什麼孟京輝這麼愛她。這樣乙個棚早柔軟溫和的女生能從整臺出場壓制到偏執和最後的一句臺詞。覺得她真的非常厲害，劇本可能還是有一些遺憾吧，演員每天有不同的狀態和詮釋方法，不過一百個觀眾得到的東西是不同的…個人覺得最後一句可能不完美，臺激山下她也說這部戲不是讓觀眾把感情爆發，而是壓制。
看完戲的我 長嘆了幾聲，還是久久的覺得悶，17歲少女 是惡魔也是天使。
5樓：花開22295爍尋
一開場，獨角戲主人公的三個立虛拍定跳差飢羨，讓我在座位裡縮著差點笑出聲，整場看錶10次左右，想著什麼時候結束，畢竟花了錢肢隱不想早早離去，中途有演唱部分，過度的渲染黑色情緒，讓人喘不過氣。
6樓：影子
以前也在蜂巢看過黃湘麗的《乙個陌生女人的來信》，被其中的編曲驚豔了。加上高中時候也很喜歡薩岡，所以就去了。不磨絕太能接受這個角色的皮遊正演繹是這樣的，至少我覺得青春期的某些印象不完全是這樣的。
燃悔到她用乳白色液體傾倒在自己身上的時候真的是極度不適。是我第一次看話劇提前退場。
孟京輝的話劇有哪些？
7樓：奮鬥
1、《茶館》
孟京輝版《茶館》運用了很多手段去把傳統戲劇的內容用當代戲劇的方式通過形變來展示。
第六屆烏鎮戲劇節的開幕大戲是孟京輝「重塑」的老舍經典《茶館》，這部經典被孟京輝用極其當代的方式解構演繹，讓觀眾捲入了一場當代美學風暴。
2、《莎士比亞和狼》
莎士比亞和狼》是由戲劇導演孟京輝執導的全新舞臺劇。該舞臺劇改編自莎士比亞經典著作《馴悍記》，是孟京輝的首個四面舞臺作品。
3、《太陽和太陽穴》
太陽和太陽穴》是改編自德國戲劇大師布萊希特原作，孟京輝執導的**劇。編排方式上以**切入戲劇，打破常規戲劇編排方式。
4、《尋歡作樂》
尋歡作樂》是孟京輝2014年創作的戲劇作品，改編自諾貝爾文學獎獲得者貝特蘭·羅素的經典著作《the conquest of happiness》。
該劇由「二丁一笑戲劇男團」領銜主演，該組合是孟京輝戲劇工作室是首個跨越戲劇、**和行為藝術的多元藝術組合。
5、《活著》
活著》是由中國國家話劇院製作的話劇。該劇由孟京輝執導，黃渤、袁泉主演，於2012年9月4日在國家大劇院首演。
該劇改編自餘華所著同名**，講述了在時代、社會變革中，福貴的人生和家庭不斷經歷著的苦難。
如何評價話劇導演孟京輝
8樓：董譽
無疑，他是小眾的、媚俗的、矯情的，但並不妨礙他的才華橫溢。他對舞臺的想象力對演賀賣員的把控力，與廖一梅在形式和文字上的珠聯璧合依然令人讚歎。就悲觀主義三部曲到今日仍然在繼續巡演而不顯得過分過時，他還在創造新的劇目和角色，孟京輝老師在戲劇上的地位仍然令人尊重。
先鋒戲劇裡面最會用商業手段的。 孟導的作品姿耐我只看過一部分，戀愛的犀牛也是前幾個月看的。感覺明明已經成為主流，好像失去了先鋒戲劇的味道。
然後，孟京輝最經典跡拍春的應該就是戀愛的犀牛了吧。不過沒有廖一梅，也不會有戀愛的犀牛。
如何評價話劇導演孟京輝？
9樓：名
就算我們摘掉他身上所有的標籤，就算我們忘掉他作品鮮明的風格，就算我們拔掉他名劇子女的歷史，我們會發現，孟京輝導演無意是當代本土戲劇力量的重要推動者之一。
一 戲劇推廣——對觀眾要知道有多少人第一次的劇場獻給了《戀愛的犀牛》。在戲劇市場最最低谷的時期，他是堅守者之一。在戲劇環境回溫上公升的時期，他是貢獻者之一。
在戲劇需要國際話語的時期，他是挺身者之一。你可以說他做的不夠好，這完全有理由。但是你又完全沒理由反駁說，他做的足夠多。
二 戲劇啟蒙——對從業者要知道有多少行內人看孟京輝作品都是『這什麼玩意』的心態。但我真的是很難忘記我第一次看犀牛，看乙個無**主義者的意外死亡碟片時的撼動。『 我x，戲還可以這麼排，學院裡不是這麼教的啊！
更別提在長時間戲劇教育美學單一化近半個世紀後，突然冒出來個『逆子』給學術界造成的風波影響，雖然學術屆不咋願意承認。時至今日，站在專業角度上，我看孟京輝導演的很多作品也覺著我不喜歡，甚至十分不喜歡。但是戲劇作為文化藝術的一種，難道不該多元化嗎。
孟京輝導演來學校訪談說過一句話，別聽學院派的，也別聽孟京輝的。早期不錯，現在在國話，明明主流了還標榜先鋒。對社會的觀察不敏銳，沒有他自己宣稱的左派意識。
求孟京輝執導,劉燁袁泉主演的話劇琥珀具體購買方式
你可以去新街口賣盜版碟的地方看一下 琥珀 沒有影像製品 杜 目前也沒有吧 琥珀 沒有發行過正版的碟片,網上有很短的片段。但是有劇本出來,同名 琥珀 很多地方都有售,光合作用就有。琥珀 沒有影像製品 只有原生大碟cd 杜拉拉昇職記 碟版這個肯定沒有。不過 g要拍電視版本。老徐要拍電影版本 求劉燁袁泉主...
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