1樓：小寧的小窩
這兩首詩歌都是《詩經》裡面很經典的篇目，都反映了當時很淳樸的民風，我們也能從中窺到男子對愛憐的不捨不棄之情。《關雎》和《蒹葭》的藝術手法都表現為「起興」，所謂的「起興」，就是「先言他物，已引起所詠之詞」（朱熹）。具體的解讀為：
a、《關雎》的第一段是以雎鳩鳥的和鳴來暗喻自己想與佳人在一起的願望；第二段以女子採摘荇菜來起興，表達出男子對心中的戀人無比愛慕之情；第
四、第五段以女子採摘荇菜來起興，寫出男子夢想著有朝一日將心愛的女子娶回家門時的場景。全詩表達了男子對追求佳人不到的悵然若失和對愛情的執著。
b、《蒹葭》全詩都是以蒼涼的秋日水邊之景起興，寫出主人公因無法得到伊人而惆悵無奈的情緒，同時也表現出他對愛情的嚮往和追求。
其實這兩首詩歌都很相似，不論是從內容上，從表現手法上，從情感上，還是從最後的結果上，我們都可以透過它們去了解彼時的民俗民風，和那些遺落在歷史長河裡的風月。
2樓：匿名使用者
都是用了起興的手法，即以環境描寫開篇，以烘托情感，渲染氣氛。
3樓：蒲公英深深
樓主是不是溫大漢語言的呀 我們考試好像也要考這個 漢語言專業的
4樓：金南皇妮子
1.《關雎用的是興的手法。
2.《蒹葭》用的是迴環和反覆的手法
3.這倆個一個通過寫關睢的鳴叫，一個通過寫蒹葭、白露兩種能渲染深秋悲涼氣氛的自然景物，造成兩種不同的抒情意境，一種和諧美好，一種縹緲空靈，從而襯托出詩人不同的心境。這種以景託情，移情於景的表現手法，不僅起到了深化詩意的作用，而且也增加了詩的藝術感染力，使全詩達到了情景交融的最高藝術境界。
比較《關雎》和《蒹葭》在寫法上的異同
5樓：匿名使用者
在情感上：
《關雎》 著重於「敘事」，我們從詩中可以清晰地看到 年輕的男子從愛上「窈窕淑女」到追求她，追求不到又在幻想中得到她這樣一條線索。《蒹葭》中卻沒有明確的故事，第一句就寫到主人公隔水遠望，苦苦追尋，伊人卻若即若離。第二句、第三句是第一句的反覆詠歎，突出追尋之路的艱險與漫長，渲染主人公感情的綿長持久，表現出主人公不能夠走近「伊人」，又永遠點亮希望的情感狀態。
與《關雎》相比，《蒹葭》的情感韻味更加濃郁。
在藝術手法上：
《蒹葭》比《關雎》「興」的特點更加突出。「蒹葭」「水」和「伊人」的形象交相輝映，渾然一體，用做起興的事物與所要描繪的物件形成一個完整的藝術世界。開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象，這正是「託象以明義」，具有「起情」的作用。
因為蘆葦叢生，又在天光水色的映照之下，必然會呈現出一種迷茫的境界，這就從一個側面顯示了詩的主人公心中的那個「朦朧的愛」的境界。主人公跟「伊人」並無交往，甚至還不知道對方的名字，但只要能夠遠望，便心滿意足。「朦朧」和「距離」正是這首詩的動人之處。
《關雎》與《蒹葭》都可以看**情詩，但是無論從風格上還是從表現手法上都有著很大的差別。
6樓：暴走少女
不同之處：
1、《關雎》一詩著重於「敘事」，我們從詩中可以清晰地看到小夥子從愛上「窈窕淑女」到追求她，追求不到又在幻想中得到她這樣一條線索。
《蒹葭》中卻沒有明確的故事，第一章就寫到主人公隔水遠望，苦苦追尋，伊人卻若即若離。第二章、第三章是第一章的反覆詠歎，突出追尋之路的艱險與漫長，渲染主人公感情的綿長持久；
表現出主人公不能夠走近「伊人」，又永遠點亮希望的情感狀態。與《關雎》相比，《蒹葭》的情感韻味更濃郁。
2、在藝術手法上，《蒹葭》比《關雎》「興」的特點更加突出。「蒹葭」「水」和「伊人」的形象交相輝映，渾然一體，用做起興的事物與所要描繪的物件形成一個完整的藝術世界。開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象，這正是「託象以明義」，具有「起情」的作用。
3、《關雎》這詩的主要表現手法是興寄。這首詩還採用了一些雙聲疊韻的連綿字，以增強詩歌音調的和諧美和描寫人物的生動性，用韻方面，這詩採取偶句入韻的方式；
《蒹葭》是詩經中最優秀的篇章之一。它的主要特點，集中體現在事實虛化、意象空靈、整體象徵這緊密相關的三個方面。
相同之處：
1、主題內容相同——都是反映古代青年男女愛情的詩作；都是一方向另一方表達愛慕之情，但結果不盡如人意的內容。
2、詩的結構形式相似——都是採用了重章疊詠的手法。③藝術手法相同——都使用了「詩經六義」中的比興手法。
7樓：月上青霜
《關雎》與《蒹葭》都可以看**情詩，但是無論從風格上還是從表現手法上都有著很大的差別。
《關雎》一詩著重於「敘事」，我們從詩中可以清晰地看到小夥子從愛上「窈窕淑女」到追求她，追求不到又在幻想中得到她這樣一條線索。《蒹葭》中卻沒有明確的故事，第一章就寫到主人公隔水遠望，苦苦追尋，伊人卻若即若離。第二章、第三章是第一章的反覆詠歎，突出追尋之路的艱險與漫長，渲染主人公感情的綿長持久，表現出主人公不能夠走近「伊人」，又永遠點亮希望的情感狀態。
與《關雎》相比，《蒹葭》的情感韻味更濃郁。
在藝術手法上，《蒹葭》比《關雎》「興」的特點更加突出。「蒹葭」「水」和「伊人」的形象交相輝映，渾然一體，用做起興的事物與所要描繪的物件形成一個完整的藝術世界。開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象，這正是「託象以明義」，具有「起情」的作用。
因為蘆葦叢生，又在天光水色的映照之下，必然會呈現出一種迷茫的境界，這就從一個側面顯示了詩的主人公心中的那個「朦朧的愛」的境界。主人公跟「伊人」並無交往，甚至還不知道對方的名字，但只要能夠遠望，便心滿意足。「朦朧」和「距離」正是這首詩的動人之處。
8樓：匿名使用者
《關雌》著重於敘事，而《蒹葭》卻沒有明確的故事，《蒹葭》比《關雌》的情感韻味 更濃郁些。在藝術手法上，《蒹葭》比《關雌》「興」的特點更加突出。「蒹葭」「水」和 「伊人」的形象交相輝映，渾然一體，用作起興的事物與所要描繪的物件形成一個完整的藝 術境界。
9樓：魑
《關雎》這詩的主要表現手法是興寄 這首詩還採用了一些雙聲疊韻的連綿字，以增強詩歌音調的和諧美和描寫人物的生動性 用韻方面，這詩採取偶句入韻的方式
蒹葭》是詩經中最優秀的篇章之一。它的主要特點，集中體現在事實虛化、意象空靈、整體象徵這緊密相關的三個方面。
10樓：假曲奇相
1、關春光明媚，歡樂祥和。蒹葭深秋冷寂早上，一片悲情。2、關著重於敘事，蒹葭抒情味更濃。我們老師說的，，不會錯的。
11樓：耶夢加得
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蒹葭和關雎在寫法上有哪些異同之處
12樓：匿名使用者
《關雎》與《蒹葭》都可以看**情詩,但是無論從風格上還是從表現手法上都有著很大的差別.
《關雎》一詩著重於「敘事」,我們從詩中可以清晰地看到小夥子從愛上「窈窕淑女」到追求她,追求不到又在幻想中得到她這樣一條線索.《蒹葭》中卻沒有明確的故事,第一章就寫到主人公隔水遠望,苦苦追尋,伊人卻若即若離.第二章、第三章是第一章的反覆詠歎,突出追尋之路的艱險與漫長,渲染主人公感情的綿長持久,表現出主人公不能夠走近「伊人」,又永遠點亮希望的情感狀態.
與《關雎》相比,《蒹葭》的情感韻味更濃郁.
在藝術手法上,《蒹葭》比《關雎》「興」的特點更加突出.「蒹葭」「水」和「伊人」的形象交相輝映,渾然一體,用做起興的事物與所要描繪的物件形成一個完整的藝術世界.開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象,這正是「託象以明義」,具有「起情」的作用.
因為蘆葦叢生,又在天光水色的映照之下,必然會呈現出一種迷茫的境界,這就從一個側面顯示了詩的主人公心中的那個「朦朧的愛」的境界.主人公跟「伊人」並無交往,甚至還不知道對方的名字,但只要能夠遠望,便心滿意足.「朦朧」和「距離」正是這首詩的動人之處.
比較《關雎》和《蒹葭》在寫法上的異同？
13樓：白色襯衫
《關雎》與《蒹葭》都可以看**情詩,但是無論從風格上還是從表現手法上都有著很大的差別.
《關雎》一詩著重於「敘事」,我們從詩中可以清晰地看到小夥子從愛上「窈窕淑女」到追求她,追求不到又在幻想中得到她這樣一條線索.《蒹葭》中卻沒有明確的故事,第一章就寫到主人公隔水遠望,苦苦追尋,伊人卻若即若離.第二章、第三章是第一章的反覆詠歎,突出追尋之路的艱險與漫長,渲染主人公感情的綿長持久,表現出主人公不能夠走近「伊人」,又永遠點亮希望的情感狀態.
與《關雎》相比,《蒹葭》的情感韻味更濃郁.
在藝術手法上,《蒹葭》比《關雎》「興」的特點更加突出.「蒹葭」「水」和「伊人」的形象交相輝映,渾然一體,用做起興的事物與所要描繪的物件形成一個完整的藝術世界.開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象,這正是「託象以明義」,具有「起情」的作用.
因為蘆葦叢生,又在天光水色的映照之下,必然會呈現出一種迷茫的境界,這就從一個側面顯示了詩的主人公心中的那個「朦朧的愛」的境界.主人公跟「伊人」並無交往,甚至還不知道對方的名字,但只要能夠遠望,便心滿意足.「朦朧」和「距離」正是這首詩的動人之處.
14樓：一一風荷
關雎》作為一首情詩，以水域為依託而。《詩經》中的男女相會求偶往往在水邊進行，《關雎》首開其端，景物的選取帶有典型性。
這首詩採用「興」的表現手法，先是以物起興，然後又以事起興。以物以事起興，是以魚鷹的鳴叫，引出作者對淑女的追求。魚鷹捕魚與男性求偶，作為同類事象而相繼出現。
用水鳥的捕魚來暗示兩性的結合。
《關雎》敘述了男主人公對荇菜的處理，對淑女的追求，採用了遞進攀升的筆法。男主人公採荇萊的動作依次是流之、採之、芼之。流之，即是放之，就是把採來的荇菜堆放在左右；採之，即挑選，把堆放的荇菜進行整理；芼之，則是把經過選擇的荇菜重疊堆放在左右。
主人公對荇菜的處理，從無序到有序，一步比一步精細。再看男主人公對淑女的追求歷程。先是把她鎖定為自己最合適的配偶，然後是「寤寐求之」，因求之不得而「寤寐思服」，以至於達到「輾轉反側」的程度。
徹夜的冥思苦想之後，這位男子終於找到了接近淑女的辦法，並且最終獲得了成功。「琴瑟友之」，是通過彈奏琴瑟來引起女子的注意和好感，進而得到接近的機會。「鐘鼓樂之」，則是敲鐘、擊鼓把自己心儀的女子迎娶過來。
「琴瑟友之」，是營造輕鬆愉快的氛圍，在娛樂中拉近與對方的距離。「鐘鼓樂之」，是舉行隆重的婚禮，令女子無比高興。古代舉行婚禮是要有歌舞的，《小雅·車轄》作為一首迎親詩是這樣描述的：
「雖無德與女，式歌且舞。」詩中的新郎把歌舞看作婚禮的重要節目，用以取悅於對方。
《關雎》的男主人公自稱「君子」，詩當出自一位貴族青年之手，且詩風清新高雅，帶有明顯的周代禮樂文明的屬性。
《蒹葭》是詩經中最優秀的篇章之一。它的主要特點，集中體現在事實虛化、意象空靈、整體象徵這緊密相關的三個方面。
一、事實的虛化
一般說來，抒情詩的創作是導發於對具體事物的感觸，因而在它的意境中，總可看到一些實實在在的人事場景。然而（濛濛）的作者卻似乎故意把其中應有的主要人物事件都虛化了。追尋者是 什麼人？
他為什麼而追尋？我們不知道；被追尋的「伊人」是什麼 身份？為什麼他那麼難以得到？
我們也不知道；以至於連他們是 男是女也無從確認。特別是「伊人」，音容體貌均無，一會兒在河的上游，一會兒在河的下游，一忽兒在水**，一忽兒在水邊草地，飄忽不定，來去渺茫，簡直令人懷疑他是否真有實體存在。無疑，由於追尋者、特別是被追尋者的虛化，使整個追尋人物、追尋事件、追尋內容都變得虛幻願隴起來；然而也正是由於這事實的虛化、膜猶，詩的意境才顯得那麼空靈而富有象徵意味。
二、意象的空靈
實際上，詩中所描述的景象，並非目之所存的現實人事，而是一種心家。這種心象，也不是對曾經閱歷過的某件真事的回憶，而是由許多類似事件、類似感受所綜合、凝聚、虛化成的一種典型化的心理情境。這種心理情境的最大特點，是不粘不滯、空靈多蘊。
「在水一方」，可望難即，就是這種空靈的心理情境的藝術顯現。在這裡，由於追尋者和被追尋者的虛化，那看來是真景物的河水、道路險阻，乃至逆流、順流的追尋路線，以及伊人所在的「水**」等諸種地點，也都成了虛擬的象徵性意象。對它們均不可作何時何地、河山何水的深究，否則，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，連兩個人何以都不渡過河去也成了問題。
《蒹葭》的成功，就在於詩人準確地抓住了人的心象，創造出似花非花、空靈蘊藉的心理情境，才使詩的意境呈現為整體性象徵。
三、意境的整體象徵
詩的象徵，不是某詞某句用了象徵辭格或手法，而是意境的整體象徵。「在水一方」，可望難即是人生常有的境遇，「溯徊從之，道阻且長」的困境和「溯游從之，宛在水**」的幻境，也是人生常有的境遇；人們可能經常受到從追求的興奮。到受阻的煩惱、再到失落的惆悵這一完整情感流的洗禮，更可能常常受到逆流奮戰多痛苦或順流而下空歡喜的情感衝擊；讀者可以從這裡聯想到愛情的境遇和喚起愛情的體驗，也可以從這裡聯想到理想、事業、前途諸多方面的境遇和喚起諸多方面的人生體驗。
意境的整體象徵，使嫌夜）真正具有了難以窮盡的人生哲理意味。王國維曾將這首詩與晏殊的〔蝶戀花〕「昨夜西風調碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」相提並論，認為它二「最得風人情致」，這顯然是著眼於它的意境的人生象徵意蘊。
事實的虛化、意象的空靈和意境的整體象徵，是一個問題的三個層面。從事實虛化到意象空靈，再到整體象徵，這大致上就是象徵性詩歌意境的建構過程。
蒹葭在內容和寫法上有什麼特點，蒹葭和關雎在形式上和語言上有什麼特點
在藝術手法上，bai蒹葭 du 興 的特點更加突出。蒹葭zhi 水 dao和 伊人 的版形象交相輝映，渾權然一體，用做起興的事物與所要描繪的物件形成一個完整的藝術世界。開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象，這正是 託象以明義 具有 起情 的作用。因為蘆葦叢生，又在天光水色的映照之下，必然會呈現出一種迷茫的境...
詩歌鑑賞中的表現手法與藝術手法一樣嗎
不一樣。表現手法只是 藝術手法的一種。藝術手法也叫藝術技巧 藝術特色，它包括 表現手法 修辭方法和表達方式。具體區別 1 修辭手法 修辭手法是針對具體的句子而言的。凡是使句子更加生動形象，富有表現力和藝術美感的方法或手段，都可稱為修辭手法。修辭手法的種類很多，內容博雜。但高考語文考試大綱要求學生掌握...
《天上的街市》在表現手法上有什麼特點
在郭沫若看來,無限的宇宙涵映在有限的個體生命之中 我想詩人的心境譬如一灣清澄的海水,沒有風的時候,便靜止著好像一張明鏡,宇宙萬物的印象都涵映著在裡面 一有風的時候,便要波翻浪湧起來,宇宙萬匯的印象都活動著在裡面.三葉集 當有限的個體生命與無限的宇宙生命建立起了密不可分的精神聯絡,郭沫若以新的靈感方式...