1樓：匿名使用者
是現代西方
講故事、做電影、做遊戲的水平更高，所以西方奇幻更受歡迎。以前魔晃爐、星球在哭泣、生命之泉等名詞在各種遊戲雜誌海報上頻繁出現的時候，它的載體也並不是西方奇幻主題，而是這款遊戲故事講得好，產品做得好。
同樣的，成龍、李小龍等人在西方銀幕上揮拳出腿，也並不是因為它是玄幻仙俠主題，也是因為故事講得好，或者產品做得好。奇幻也好，仙俠也好，它們都只是載體，而不是主題本身。經常寫**（且有一定心得的都應該知道，載體本身是吸引觀眾的一種手段，也是給你的故事特定氣質與世界觀設定的重要依據，但是載體說到底只是載體，它不是核心內容，更不是主題。
西遊記能夠風靡中國這麼多年，並不是因為它是部仙佛**，而是因為它故事講得好。
魔戒能夠在世界範圍內大受歡迎，也並不是因為它是奇幻**，而是其龐大精緻的世界觀、激動人心的英雄形象、絲絲入扣的故事和精美的行文。
西方奇幻在中國大有市場，比如魔獸系列，指環王系列，哈利波特系列等等，為何中國的仙俠神話傳說卻沒有讓西方人接受呢？就連日本發行的在歐美家喻戶曉的《塞爾達傳說》，其中大部分的故事背景也是西方奇幻的原型。
基於西方奇幻的爐石傳說在中國非常火熱。
2樓：胖苑圓滾滾
大概是國情不同，斯蒂芬-埃裡克森認為對史詩奇幻推廣作用最大的不是影視劇
3樓：我愛媽媽
歷史背景不同，欣賞水平不同，存在一定文化差異的
4樓：趙長腿
西方文化講故事，做遊戲的水平明顯比中國人要高很多。
5樓：萬年紅植
現代西方做遊戲的水平更高，所以西方奇幻更受歡迎。文化的差異。
6樓：曾那時
現在是現代西方講故事、做電影、做遊戲的水平更高，所以西方奇幻更受歡迎。
7樓：匿名使用者
魔戒能夠在世界範圍內大受歡迎，也並不是因為它是奇幻**，而是其龐大精緻的世界觀、激動人心的英雄形象、絲絲入扣的故事和精美的行文。
8樓：西西子子
奇幻也好，仙俠也好，它們都只是載體，而不是主題本身。
9樓：大哥都知道
欣賞不同，中國的玄幻仙俠大部分與我們的宗派，信仰不同，西方的難接受，我們的比較好接受。
10樓：紅豆糕在路上
可能是文化差異，西方人接受慢
文化輸出的叫法其實可能讓人產生了某種誤解，覺得文化輸出是把東西塞給別人。其實文化輸出首先要把東西塞給自己。日本動漫遊戲全球聞名，但是日本人自己也喜歡啊。
你想推薦室友玩巫師3該怎麼做？3a神作，ign高分，把遊戲吹上天，有用嗎？最有用的做法就是自己玩，然後你室友就會看過來「誒這個什麼遊戲啊好像好好玩啊」。
反觀我們的傳統文化，自己的年輕人都不喜歡，還指望輸出到國外去續命？哪天中國能弄出個叫山海傳說的滿分神作，不用你硬塞給老外，他們自己會花錢買，一部分人可能還會特意學文言文跪舔山海經。
文化傳播都是系統工程，光有好作品根本沒意義，你得以足夠商業化的方式推廣才行。現在的人念念不忘魔戒和哈利波特，但是在魔戒電影上映前，中國除了少數肥宅腐女，有幾個acg愛好者知道哈比人是什麼？90年代中國第一次掀起奇幻風潮，起源就是大眾軟體98增刊上的奇幻專題，那時大家談論的都是啥？
龍槍，失落國度，浩劫殘陽……之後魔戒電影上映，整個奇幻圈刷屏。至於哈利波特更別說了，沒有親愛的赫敏，你們會跟小學生一起看原著？
現在你們遇到社會不公就拿哥譚說事，90年代中國有幾個人知道布魯斯韋恩這個名字？當時dc和漫威所有英雄加起來知名度也不如超人一個。變形金剛在中國是動畫啟蒙的典型，但是現在小孩只認識貝版威震天，叔叔叔叔，g1是什麼啊？
其實很多幻想和奇幻作品過去都拍過電影，但往往淪為不是b級片的b級片，對作品推廣貢獻不多。奇幻題材真正大行其道風靡世界，靠的不是原作水平高，不是美國資本和文化輸出，也不是好萊塢，而是計算機圖形學。沒有intel，沒有hp，沒有siggraph，你就是有十個托爾金，一百個彼得傑克遜，奇幻題材也沒法推向全球。
口袋妖怪在遊戲業如日中天，任天堂還是下了大本錢拍出動畫來，以求雙保險，不小心還搞出一年票房冠軍來。我不知道日本小學生有多少是看了動畫才去玩遊戲的，但我相信中國小學生有很大比例是先看神奇寶貝才玩口袋妖怪的。同理，如果沒有李小龍的電影，沒有少林寺的電影，沒有香港武打片，沒有臥虎藏龍，你們以為西方人會正眼瞧武俠文化一眼？
大家怎樣認為的？
為何中國人欣然接受西方奇幻，西方人卻沒有接受中國玄幻仙俠？
11樓：匿名使用者
因為中國的玄幻故事文化差異比較大。
12樓：匿名使用者
西方人們的思想比較保守。
13樓：
他們並不會接受中國的這種東西
14樓：匿名使用者
他們覺得這種東西看起來特別扯
15樓：匿名使用者
真的是非常難以接受這類東西
16樓：匿名使用者
西方人接受了中國的玄幻**
17樓：匿名使用者
他們可以慢慢的去接受我們
18樓：匿名使用者
因為西方人認識不到中方的好
為何現在的中國人都熱衷於過西方的節日，如「聖誕節，萬聖節，情
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