1樓：匿名使用者
我首先可以告訴你，如果你用美聲唱通俗那麼就不叫通俗了。你用通俗唱美聲那更驚悚了。初學美聲的話，最好不要太多唱通俗。
並不是因為會傷害聲帶，而是因為會干擾美聲狀態的掌握。如果你覺得你已經很好地掌握了美聲的方法，能夠分清通俗和美聲之間的區別，那你可以稍微多唱些。但是美聲的氣息練習和流行的氣息練習以及要求不盡相同，雖說這兩種唱法有共同點。
美聲更加註重氣息的橫膈膜支撐，流行的支撐點要稍稍上移；美聲要求使用低喉位演唱，流行對喉位要求沒那麼死板，但要保持相對喉位穩定，在唱c4的時候左右要使用假聲，而美聲對假聲的限制也比較嚴格。美聲的聲音形成使用三個共鳴腔體，對聲音的自然要求較高，流行對頭腔的要求較高，對腹腔要求一般不高。流行的音色可以變化多樣，對聲帶的控制要求較為嚴格。
不管怎樣，流行和美聲還是有區別的。一開始學美聲的時候，可能唱流行歌就會跑到美聲唱法那兒去了，不過沒關係，可以慢慢練習，掌握唱法轉換的技巧。如果你只想練好流行，那麼還是找一個專業的流行唱法老師給予指導。
流行和美聲的訓練過程和技巧也是不一樣的哦！
2樓：匿名使用者
共同點都是運用氣息，美聲是在通俗的基礎上增加了共鳴，更多的運用了腔體，而搖滾樂比通俗運用的氣息要更有力度，歌劇在美聲的基礎上運用表演技巧不同之處有一下幾點：1.美聲唱法讀聲音的音色和對氣息的要求和高，但是通俗歌曲卻不是這樣的，通俗對歌曲風格和個性化元素講究的多，對這些講究的就不是很多。
2.美聲唱法很規範化，演唱的模式很正規，但是通俗卻不是。3.
美聲唱法的發聲和通俗的發聲是不一樣的。4·美聲唱法是一切唱法的基礎，也就是說，你懂得美聲的唱法，你對氣息和聲音的音色位置都很瞭解的話，你去學其他的唱法都是很簡單的。
美聲和通俗有什麼區別
3樓：破碎的沙漏的愛
區別一、呼吸的運用
美聲唱法：有一整套訓練呼吸的方法，可見其對呼吸的重視，它多運用胸腹式聯合呼吸，要求吸得深而飽滿，氣息流暢自如，聲音託在氣上。民族唱法要求氣沉「丹田」，即用橫膈膜呼吸。
民歌手中，有意識運用深呼吸的人不多，由於某些風格的需要，大多利用胸式呼吸。
通俗唱法：不太講究呼吸的深度，以胸式呼吸為多，吸氣部位偏高，只有少數藝術型歌手，演唱深情類歌曲時，呼吸才運用較深。
區別二：喉位的不同
美聲唱法：要求喉頭下降，保持在吸氣時的低部位，喉嚨開啟，特別要把喉嚨低部開啟，發音管拉長，穩定喉器。認為呼吸是歌唱的動力，開喉是發聲的關鍵。
通俗唱法：男女聲都以真聲為主，喉位普遍偏高，喉嚨開啟不大，一切服從風格的需要。
區別三、共鳴方面的對比
美聲唱法：講究混合共鳴，強調整體歌唱感，整個聲區充分發揮共鳴作用，要求聲區統一，轉換音區不能有痕跡，因此音量大，穿透力強，不必藉助麥克風來擴大音響。
通俗唱法：由於藉助話筒擴音，不需要強大的共鳴（少數勁歌除外），輕唱為主，多用真聲，下部共鳴較多，多用口腔共鳴，盡力保持自然狀態，就像朗誦、說話一樣。
區別四、聲音走向的比較
美聲唱法：聲音成管狀，豎向執行，即聲音從喉室發響後經過喉腔、口咽腔，往上通過鼻咽腔到上部共鳴腔體（鼻腔、額腔蝶腔）後再送出來。主張聲音從後面上去到頭頂，再從前面出來，有如拋物線，象投擲鉛球一樣，聲音可穿透得更遠，取得良好的高位置，反對聲音直接從口腔唱出。
通俗唱法：一般以輕唱為主，共鳴運用不多，喉嚨不要求開啟，呼吸運用普遍較淺,聲音自然流暢，無多大修飾，音域不寬，聲帶及喉部肌肉用力較多。但注重情感表達，有重情輕聲的傾向，表演具有隨意性。
五、音域的不同
美聲唱法：由於上下聲區貫通，音域展衍最快，一般能達到兩個八度，甚至三個八度。民族唱法，作品音域一般不寬，但也有些山歌上下流動很大。
通俗唱法：作品音域大多在十至十二度之間。部分民歌改編曲音域稍寬，某些勁歌或戲劇性作品音域寬廣，嗓音條件一般或未經訓練的較難勝任
另外，學習通俗唱法之前並不需要先學習美聲唱法。流行歌曲寬廣的音域，不斷的換聲和多變的音色，是美聲所不具備的。
4樓：匿名使用者
美聲與通俗唱法有如下不同之處：
1，對聲帶的要求：
（1）美聲唱法：對聲帶天賦有近乎苛刻的要求，根據聲帶的長短厚薄，把人聲分為不同聲部；女高音（又分為花腔、抒情和戲劇女高音）、女中音、女低音；男高音（又分為抒情、戲劇男高音）、男中音、男低音。有少數天賦特別好的如卡魯索、卡拉斯等人，可以從中音一直唱到高音。
祕魯一位女歌手可以從男低音一直唱到花腔女高音，那是極個別的特例。
（2）通俗唱法：不分聲部，對聲帶沒有特殊要求，但要求有特色音質、有磁性、即使帶些沙啞也可以。
2，對呼吸的要求：
兩種唱法均要求演唱者運用胸腹式呼吸和會運用橫隔膜的技巧，都要求聲道通暢，姿勢自然，勿聳肩、聳胸。
3，對共鳴的要求
（1）美聲：用全共鳴。即胸腔、頭腔、口腔、鼻咽腔、額腔和骨骼都參與共鳴的過程，要求音色圓潤，強弱明暗變化能力強，聲音有穿透力，能穿過龐大樂隊發出的音障而傳送到每一排座位上。
（2）通俗：主要用口腔、鼻，喉咽腔，並不謀求大音量，而是使音色能美化。要著重指出的是，通俗唱法並非不重視、不需要共鳴腔，而是通過話筒，充分利用了電聲擴大混響等音響裝置這個巨大的體外共鳴器。
任何一個世界級的大歌手，都要依賴音響裝置的配合，可以說，如果沒有電氣音響裝置，就不會有現代的流行**。
4，對真假聲的要求：
（1）美聲：全用混聲（真假混聲）
（2）通俗：由於通俗歌曲的音域多不寬，用真聲演唱即可應付。不過這是指中國及東方一些地區而言。
現在隨著作曲上難度加大，音域不斷加寬，在通俗唱法中也出現瞭如何掌握假聲以唱出高音的問題。
5，對吐字的要求：
中國的語言文字很特殊，一個字一個音節，而外國語言既有一字一音節的，也有一字多音節的，情形有很大的不同。一般說在三種唱法中，都要求用普通話演唱，口齒清楚，咬字準確。重要的是要研究歌詞，弄清詞意，以求正確地表達歌曲的內容。
6，對錶演的要求：
歌曲演唱時，演與唱是不能分家的。以**本身的特點以及欣賞人群的愛好、習慣來說，我覺得，在美聲唱法與民族唱法的演唱中，適合多用戲劇的表演手法，而通俗歌曲的演唱，則適合多用舞蹈性的表演手法，這與通俗歌曲的節奏特別強烈有關，也與通俗歌曲的聽眾大多為青少年有關。
7，對修養的要求：
三種唱法都要求有良好的**修養、藝術修養、文化與道德修養。實際上，對通俗歌手來說，應要求他們具備很強的即興發揮的創造能力，要求他能歌善舞，並具有很強的語言表達、表演技巧與觀眾交流的能力，遺憾的是我們許多歌手尚未意識到這一點。
美聲，通俗，民族唱法，分別舉例說明他們的特點和區別？
5樓：低調不知湃
一美聲唱法 美聲唱法來自義大利文bei canto.意思是美好的歌唱，起源於17世紀的佛羅倫薩，至今已有三百多年的歷史。以音色優美、發音自如、聲音連貫、平滑勻淨、流暢靈活而著稱於世。
隨著時代的進展，美聲唱法也有很大變化，它還有很多的流派，有「靠前」、「靠後」唱的流派、有「豎」唱法，也有「橫」唱法。總之，不管那個流派都有好的歌唱家湧現，優美的音色、流暢的旋律、清晰的語言、聲音的統
一、氣息的有力支援，是世界上許多歌唱家所追求的最高聲樂藝術境界。 美聲唱法區別於其他唱法的特點就是混合聲區唱法和整體共鳴。真假聲按音高比例混合著用，並把所有的共鳴腔體都調動起來，其中，美聲唱法比較注重的有幾個方面。
第一，講究音域寬廣、聲區統一。寬廣的音域，能使低音區、中音區、高音區三個聲區得到完美的統一。第二，講究深呼吸、低喉位，喉嚨的開啟，聲音的掩蓋與集中。
追求明亮鬆弛的聲音，並講究高位置。高位置起音，個位置安放。第三，重視呼吸，強呼叫呼吸去唱歌。
強調呼吸的藝術，要用氣歌唱，強調不會呼吸就不會歌唱。第四，在藝術表現方面，強調高雅、大方、沉穩莊重、感情內在而深沉，演唱通常不用擴音裝置 美聲唱法所用的呼吸有：腹式呼吸法、胸腹式聯合呼吸法（橫隔膜呼吸法）、胸式呼吸法三種呼吸方法 美聲唱法非常重視歌唱的共鳴技術。
強調共鳴的貫通和統一，把整個身體作為歌唱的共鳴腔體，主張以開啟的方式擴充和調節共鳴空間，將口、喉、咽、內口腔等調解成「管狀」共鳴體，強調高位置的共鳴技術，始聲音集中，加強嗓音聲波的共鳴震動，增強聲音的擲遠效果和穿透力。如果要唱出寬厚的聲音，則可將「通道」開得大一點，「哈欠」狀態濃一些；如果要唱出輕巧的聲音，可把共鳴「通道」開的窄一點，多用頭腔的共鳴，聲音就美了。 總的來說，美聲唱法的特點可概括為八個字：
「通」（氣息聲音的通暢），「實」（有力度、有音量、有穿透力的結實的聲音），「圓」（悅耳動聽的圓潤的聲音），「亮」（集中明亮的聲音，富有生命力，輝煌而燦爛），「純」（清晰透明、優美純淨的音色），「鬆」（聲音鬆弛而有彈性）「活」（聲音靈活自如，無是在音域、力度、音色、咬字、吐字等方面都能富於變化）「柔」（如絲絨般柔和的聲音，與集中明亮的聲音行成美學意義上的剛柔相濟）。 美聲唱法所用的呼吸有：腹式呼吸法、胸腹式聯合呼吸法（橫隔膜呼吸法）、胸式呼吸法三種呼吸方法。
美聲唱法非常重視歌唱的共鳴技術，強調共鳴的貫通和統一，把整個身體作為歌唱的共鳴體，主張以開啟的方式擴充和調解共鳴空間，將口、喉、咽、內口腔等調解成「管狀」共鳴體，強調高位置的共鳴技術，使聲音集中，加強嗓音聲波的共鳴震動，強調聲音的擲遠效果和穿透力。 當前最具代表美聲學派的特色的帕瓦羅蒂所演唱的《我的太陽》。他的聲音明亮、吐字清晰、音色純正、語言流暢、旋律優美、聲音集中、靠前，給人留下了深刻的印象。
二、民族唱法 民族唱法是按民族的審美原則和欣賞習慣，以民族語言為基礎，嗓音優美清脆、甘甜水靈，明朗寬亮為特徵，行腔韻味為特色，將情、聲、字、腔融為一體，並伴以形體表演的一種演唱方法。在當前，將民族韻味放在歌唱觀念之首位的唱法即為民族唱法「死曲能唱活，任憑腔來韻，腔隨情感轉，字隨腔兒形」就充分地說明了民歌的韻味。 民族唱法的呼吸強調的也是丹田用氣，也就是所謂的腹式呼吸，它的用氣方法和美聲的用氣方法總體上是一致的，不過，民族唱法的氣息具有靈活性、多樣性，如提氣、送氣、揉氣、收氣、抽氣等等。
另外，民族唱法還講究「氣口」，根據感情的不同兒分成快、慢等，不管是哪種氣口的換氣，都要作到氣斷情不斷，聲斷意不斷。 民族唱法發聲有三種，一種是以真聲為主的演唱，這種演唱大多用的是胸式呼吸，共鳴以口腔共鳴為主，聲帶整體振動，聲音結實、明亮。比如：
郭蘭英演唱的電影《上甘嶺》的主題曲《我的祖國》等。第二種是以假聲為主，唱高音較容易，唱低音較困難，這種聲音聲帶缺少張力，往往適何演唱揉合的作品，強勁有力的作品不適合。比如：
劉長瑜演唱的京劇《紅燈記》「都有一顆紅亮的心」等等。第三種是真假聲結合的演唱，這種方法中低音以真聲為主且摻少部分假聲，到高音，以假聲為主，真聲很少，也有人比喻「假聲的位置真聲唱」，這種聲音，如果能夠很好的和氣息、共鳴有機地結合在一起，那麼，這種聲音會是非常的圓潤、明亮、剛柔相濟，賦予表現力。比如：
《茉莉花》等等。 民族唱法的吐字、咬字的非常講究的，它要求「字正腔圓」，咬字、吐字要清晰。「咬清字頭、唱清字腹、收準字尾。
在民族唱法中，強調「三分唱，七分說」。如：《清磷磷的水來藍瑩瑩的天》這首民歌在演唱是非常注意吐字和咬字的，每一字、每一句都要交代的非常的清楚，才能把主人公小芹的內心變化刻畫的淋漓盡致。
三、通俗唱法 通俗唱法又稱流行唱法，它起源於美國黑人的藍調**布魯斯，形成於電聲化高度發展的時代，有著自己的審美標準。它的旋律流暢、質樸，歌詞非常生活化，因此，它具有通俗性，自娛性等特點。它以閃耀變化的舞臺美術燈光渲染氣氛，用不同的演唱方法，集舞蹈表演、伴唱、伴舞、電聲樂隊伴奏，集說唱一體的演唱技術。
通俗唱法所運用的呼吸是胸腹式聯合呼吸法和腹式呼吸。它的呼吸是自如、輕鬆、舒展的，也是根據歌曲的需要進行的一種非常自然的一種呼吸。 通俗唱法的發聲也有真聲、假聲和混聲。
始用真聲時聲帶完全震動，它的共鳴主要是胸腔：在流行歌曲中，敘述式的主歌部分一般採用真聲演唱較多，華語的歌手像田震、蔡琴、李宗盛、迪克牛仔等。 通俗唱法的共鳴同樣是分成胸腔共鳴、口腔共鳴和頭腔共鳴。
通俗唱法的共鳴和美聲不一樣，唱歌的時候不需要每個音都有共鳴，比如：唱輕音和中音時就基本不需要共鳴，但在唱高音時就必須用這個技巧 通俗唱法的風格大致分這麼幾種：說唱風格、**劇風格、民謠風格、中國民族流行風格、爵士風格、鄉村風格等等。
總的說來，通俗唱法隨著時代的發展，越來越顯現出它的實力來。如：義大利的盲人歌唱家安德烈亞、波切利就擁有和世界三大男高音一樣的技巧，並將通俗唱法發展到一個更高的境界，無論是聲音的音色、還是**的表現力都堪稱世界一絕。
他以嶄新的方式打破了流行歌曲與藝術歌曲的界限而雄踞歐美許多國家流行榜的冠軍位置。 綜上所述，三種唱法在呼吸的運用上應該是一致的，腹式呼吸適用於任何一種唱法，它即方便又科學。在發聲上，美聲唱法注重的混聲方法；民族唱法注重的是真假聲結合的方法；通俗唱法運用的是真聲唱法。
在共鳴的運用上，美聲唱法注重的是整體共鳴，強調的是整體歌唱，其中最注重的是「面罩共鳴」；民族唱法的共鳴腔體就美聲來說，相對較窄，沒有美聲開得大，用的多，但也比較講究聲音掛在面罩上；通俗唱法的共鳴一般來說，唱高音時用一些，因為在演唱時有麥克風，所以，不是特別強調共鳴的音量。三種唱法的共鳴效果不一樣，但是共鳴腔體確是一樣的。在歌唱的吐字咬字上，美聲唱法改變以往的重音不重字的現象，現在也強調吐字要清晰，這一點，可以借鑑民族唱法的吐字咬字，對唱好美聲作品是非常有幫助的。
通俗唱法的吐字咬字強調的是要像說話一樣的自然、清晰。總之，三種唱法都需要的是聲音靠前，明亮，吐字清晰。 三種唱法從本質上來說，是「同」大於「異，隨著時代的發展，任何事物都是在不斷地發展和變化，各種唱法也不例外，在實踐中，要不斷創新，使聲樂理論不斷完善。
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