1樓：廣夜桖
發展現代戲能讓京劇進一步發展嗎？我的答案是不能。京劇目前形式不容樂觀，這是事實，但並非傳統戲之過，試圖以現代戲作為振興京劇的突破口，純屬「頭疼醫腳」，比「頭疼醫頭腳疼醫腳」更不靠譜。
更本沒有找對病源就亂開方子。從傳統戲和現代戲對比兩個角度來說說我的看法：京劇就是傳統戲當家。
京劇是高度程式化的表演體系，這個體系的建立就是為了表現傳統戲的，現代戲可以借用，但假如突破這種程式，京劇必然「話劇化」。現代戲難以傳承現在戲似乎有個「緊跟形勢」的習慣，但時事難免反覆，現代戲《箭桿河邊》很不錯，尤其是張學津「勸賴子」的大段反二黃，優美動聽，膾炙人口，從藝術角度來看似乎接近完美，但為什麼連首創者張學津後來也不再唱了？內容不合適。
比如那句「一心只想發財賠精光，對不起人民對不起黨」，和目前倡導的完全相反，現在農村帶領村民一起致富奔小康的帶頭人，幾乎都是當年「賴子」式的人物。
自有適合現代戲的劇種京劇不適合表演現代戲，沒關係，像豫劇、評劇等就很合適啊，通俗易懂，貼近生活，幹嘛非要逼著京劇演現代戲呢？適合傳統戲的就唱傳統戲，適合現代戲的就演現代戲，這才叫「百花齊放」，一窩蜂去搞現代戲，似乎又把藝術拉回到「運動」了。 演員水平不高，演什麼也沒雀不會太好。
京劇作為一門表演藝術，說到底起決定作用的是演員的水平。別相信「把鹹菜燒成烤鵝的配察禪味道」，那都是化學香精的作用，鹹菜就是培塵鹹菜。傳統戲唱不好，就在藝術以外動腦子，聲光電，道具佈景，不倫不類的行頭，不中不洋的交響樂伴奏，其實就是材料不行多放「香精」。
2樓：吖吖吖囉嗦
當然有借鑑意義，學習外國對於戲劇的保護措施，充分發掘京劇的經濟價值，才能讓京劇健康發展。
3樓：生活中的瑣碎事兒
可以讓京劇在保留原有精華的基礎上，學習和借鑑西方戲劇的優點，讓藝術更加完美。
從西方戲劇的歷史發展來看,戲劇功能的變化是什麼?
4樓：
從西方戲劇的歷史發展來看，戲劇功能的變化是什麼？
親親，您好，為您查詢到西方戲劇寫實為主 ，真實與逼真的再現現實的手法，刻畫典型環世弊境、典型人物，鮮明的批判性，西方戲劇的表演是生活化的體旅返圓驗式的 所以一般的愛好者也可以上臺表演，西方上古戲劇是將詩與歌融為一體，詩歌是她的根本要素。因詩歌的奔放、無羈， 有真有情、無繩無鎖的特性讓西方戲劇在演化的過程中容易裂變，形成了各自獨立的多種體裁：以語言表達為主體的戲劇稱為話劇，以歌唱為主體的稱為歌劇，僅以舞拆塌蹈作為基點替代基本戲劇語言的稱為舞劇。
京劇藝術的形成有什麼意義？
5樓：匿名使用者
近些年，京劇成了一種文化象徵，是絕大多數公認的「國劇」。京劇被稱為「國劇」，更主要的原因還在於它是我國近代傳統戲劇文化的代表。我國的古代戲劇被戲劇理論家稱作是「作者戲劇」，就是說它是一種以劇本文學為中心的戲劇文化。
不過到了近代，戲曲的文學性逐漸削弱，在各種地方戲曲裡，演員的表演佔據了主導地位，看戲主要就是看演員的表演藝術。京劇二百年的歷史使得這種以演員為中心的戲劇文化得到了全面發展。 所以京劇的藝術也就形成了，由原來的文學藝術變為現在的演員演技的藝術，隨著京劇流派的發展，京劇的範圍也是越來越廣，也越來越受到人們的歡迎。
京劇舞臺藝術在文學、表演、**、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面，通過無數藝人的長期舞臺實踐，構成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規範化的程式。它作為創造舞臺形象的藝術手段是十分豐富的，而用法又是十分嚴格的。不能駕馭這些程式，就無法完成京劇舞臺藝術的創造。
由於京劇在形成之初，便進入了宮廷，使它的發育成長不同於地方劇種。要求它所要表現的生活領域更寬，所要塑造的人物型別更多，對它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴，對它創造舞臺形象的美學要求也更高。當然，同時也相應地使它的民間鄉土氣息減弱，純樸、粗獷的風格特色相對淡薄。
因而，它的表演藝術更趨於虛實結合的表現手法，最大限度地超脫了舞臺空間和時間的限制，以達到「以形傳神，形神兼備」的藝術境界。表演上要求精緻細膩，處處入戲；唱腔上要求悠揚委婉，聲情並茂；武戲則不以火爆勇猛取勝，而以「武戲文唱」見佳。參考《中國京劇藝術網摘》
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